很久以来，行业内就流传着这样一句话：“纪念币的设计要与工艺技术相结合。”说起来简单，但是如何让二者和谐统一，却是件令人头疼的事情。就纪念币而言，设计与工艺的结合，绝不是把一件好的浮雕作品和一堆先进的造币工艺技术进行简单堆砌，而是一个互相借用、互相启发、互相融通的过程，“相辅相成”是它的初衷，而“恰到好处”则是它的最高境界。 

“青奥会”与“峨眉山”生产工艺：



      在“青奥会”5盎司银币这个产品中，设计师在传统模具表面处理工艺的基础上，采用了两项造币防伪技术。一是在“青奥会”LOGO背景的梅花图形的处理上，采用了暗影防伪技术，即初看上去，这部分是整体喷砂效果，但从一定的角度看，里面又有“青奥会”口号构成的底纹效果，这样既解决了原来简单的喷砂工艺处理使画面略显呆板的尴尬，又不影响整体关系的和谐。第二就是对城墙墙砖的处理，我们采用了近些年在普通纪念币中常用的微缩文字防伪技术，即以一组“OLYMPIC”微缩字母，组成了一块块城墙，不仅起到了很好的防伪效果，丰富了币面的装饰性，也为古老的城墙注入了新鲜的元素。除了防伪技术的应用，在“龙”的浮雕处理上，考虑到它要表达的是南京独有的云锦艺术，所以我们利用了数字化浮雕制作技术，进行巧妙的处理，再现了“通经断纬，挖花盘织”的云锦独特工艺。



      而“峨眉山”5盎司金币的灵感源自于图稿中那尊安静的佛像背后一缕缕普照世间的七彩佛光。在设计师看来，用全息幻彩来表现变幻莫测的佛光，可能是最适合不过的工艺了，不仅题材契合，而且从主佛的背景祥云的静——动——静、实——虚——实的分布关系，也会让画面更加生机盎然。同样，在佛像底座的栏杆下边，我们发现了另一个惊喜，从浮雕高度到面积大小、从所处位置到整体关系，这片天地都是可以发挥隐形雕刻技术的绝佳空间。在清边的处理上，依旧采用了蕴含“佛法无边”的无清边形式，而在浮雕的处理上，除了强调它固有的精细和传神以外，并没有做太多的工艺，不管身外怎样变化，菩萨只是静静地端坐在当中，岿然不动。



      在贵金属纪念币章尤其是在反映佛教的题材中，全息幻彩技术已不是第一次使用，隐形雕刻防伪技术也早已在纪念币，特别是普通纪念币上得到了验证，但是从目前来看，两者同时出现在一枚产品中还是首次。

      中国佛教圣地（峨眉山）2盎司银币背面图案，以万年寺为原型进行创作，将万年寺的主体建筑——无梁砖殿，位于画面中心，四周为辅助建筑群，远处为山间树丛，最大程度上突显了万年寺的建筑风格。它所采用的工艺可谓别具匠心，打破了传统的思维模式，巧妙地采用了夸张的凹面工艺，并将浮雕雕刻于凹面之上，凹面中心既是欣赏者的聚焦之点，也是万年寺主体建筑无梁砖殿之所在，同时也是压印的受力集中点。凹面赋予了浮雕多余的体积，造币工艺设计者巧妙地将这珍贵的体积转移给主体建筑无梁砖殿，艺术与技术的完美结合，使得主体建筑浮雕饱满、逼真，给予欣赏者一种身临其境的感觉。如此别出心裁的工艺设计，极大地提升了银币的视觉冲击力，是高浮雕银币在工艺设计上的一个典型实例。艺术与工艺的碰撞产生了美的花火，点燃了收藏者对中国佛教圣地（峨眉山）2盎司纪念银币的喜爱与赞叹。（原文首刊于《中国金币》杂志2014年第1期，总第34期）

来源:《中国金币》第34期