1992版“熊猫”金币作为中国“熊猫”金币发行10年后的首套熊猫币，起着承上启下的重要作用。对于过去的10年，它既要有所联系，又要有所区别；对于今后的10年，它既要有所稳定，又要有所创新。由此可见1992版“熊猫”金币的难点所在。而1992版“熊猫”金币较好地体现了这一点，所以说它是比较成功的。

先看正面，受加拿大一枚银币的启发，正面的天坛图案在工艺上采用反喷砂新工艺。所谓“反喷砂”工艺，是与我们过去采用的镜底霜面工艺相比较而言的。过去底面采用镜面工艺的，现在采用喷砂工艺；过去图案花纹采用喷砂工艺的，现在改为亮面工艺。由于采用了反喷砂新工艺，1992版“熊猫”金币的正面天坛图案，不仅与过去的天坛图案有了明显的差异和创新，而且大大丰富了表现力。从构图上看，天坛的外边加一个圈，使之更为集中，犹如一个取景的“框”，选取了天坛祈年殿的最精华部分，有一种整体感。将国名和年号置于圈外，既说明了这是表现的不同内容，又是工艺处理的需要。从工艺上看，天坛处理成亮面，圈内的底面采用喷砂工艺，圈外的底面采用镜面工艺，而国名和年号仍采用喷砂工艺，这样，从效果上看，小小的币面上形成了黑、白、灰多种层次，造成了镜面、喷砂、亮面的多种对比，国名和年号的喷砂处理与底面的镜面形成强烈反差，显得格外醒目。而天坛由于采用亮面处理，在底面喷砂霜面的衬托下，利用金属的折光，建筑的细部一览无遗，很有看头，显得精雕细刻，晶莹剔透，增强了建筑的立体感和纵深感，获得了良好的视觉效果。一般情况下，“熊猫”金币的正面天坛图案，将以此构图和工艺保持今后10年不变。

再看背面，“熊猫”金币在艺术和工艺处理上作何创新呢？有人提出了“熊猫”的黑白用毛的粗细疏密来区分；有人提出了用毛的深浅不同层次来表现；也有人提出了在印模上对“熊猫”的某个部位的毛加以研磨来造出黑白效果等等。最后还是回归到原来的工艺，即用镜面和霜面来区分“熊猫”的黑白，因为这是当初经过多种试验比较才寻找到的一种最佳方案，我们没有理由轻易地否定。这种工艺是中国“熊猫”金币的一大特色，10年来得到了国际上同行的好评，有些国家现在也采用这种工艺制作某些动物的纪念币（如丹顶鹤等），因此，“熊猫”要重点在设计雕刻上下功夫。自“熊猫”金币问世以来，纪念币（章）上已出现了近百个不同动态的熊猫形象，或吃竹，或饮水，或行走，或爬树，或母子情深，或三口同乐，“熊猫”的动态被设计、表现完了，黔驴技穷了？答案当然是否定的。只要我们深入大熊猫生活的野生环境中去仔细跟踪观察，占有大量的资料，“熊猫”所能表现的动态还是非常丰富的，我们要善于捕捉大熊猫动人的一瞬间。

1992版中的“熊猫”，选取的是其在野生环境中，攀爬在高高枝杈上正悠闲张望的动态，造型生动，形态可掬，憨厚中蕴藏着灵敏，笨拙中流露出活泼，煞是惹人喜爱，较为准确地表现了大熊猫的特性。在生动刻画大熊猫形态的同时，1992版“熊猫”金银币还较注重植物的描绘，突破了松竹类的框框。在表现手法上层次分明，错落有致，构图上丰满、匀称，营造出枝繁叶茂野生丛林的氛围，有力地深化和烘托了大熊猫这个主题。1992版“熊猫”金币在文字的安排和处理上也有变化。做到了“惜墨如金”，将原来的“含纯金1盎司、成色.999 1oz”精简为“.999 Au 1oz”，留出更多的币面上表现大熊猫及其生活的环境。

1992版“熊猫”金币以其新的容貌，新的姿态，昂首阔步地走上了世界金币的舞台，为中国金银纪念币的发展写下了崭新的一页。

（转载自《中国现代贵金属币赏析》，本文作者：上海造币厂 方茂森）