《青城山》

　　 设计者抓住青城山作为道教名山的特点，以朴素自然的笔触，淡雅幽深的色调，将山门、小径、树木、草亭、小桥、回廊、寺观、溪流和山泉诗意地布置画中，随意中营造出一种浑然天成的美。竖幅黑白水墨画作衬以墨绿的调子和随形朱红印章，使邮票融入中国传统文化的神韵，体现出人文山水的意趣，让欣赏者为之心旷神怡。

《云岗石窟》

　　邮票让人由衷地感叹光与影的魅力。设计者通过光感的强调很好地突出了主体，背景的淡化处理和暗色调的营造衬托出独特的神秘与深邃感，无边框的构图更是展现了石窟造像的大气之美。

　　 平淡无奇的五幅照片通过电脑创作给人以身临其境的震撼，设计者对光线的把握功力令人折服，这套邮票也堪称石窟题材邮票的经典之作。

《天柱山》

　　 四季景致的展现似乎成了风光题材邮票约定俗成的创作思路。画家用小写意的创作手法高度概括了天柱山四景，各图以近景表现主要景观，远景以群山和云霞作映衬，营造出物象丰富的立体感和空旷的境界。色彩上，画家注重于色调的渲染，用色清丽典雅，通过明暗和冷暖的对比凸显山体的直观景致。只是图稿在景物细部上用笔过多，不利于缩小后方寸中的展现。

《中国现代科学家（四）》

　　 设计者以写实素描手法刻画科学家的半侧面或正面头像，利用线条的交织组合和光影的浓淡搭配传神地展现科学家们和蔼可亲的形象，让欣赏者备感亲切。此外，以淡彩简笔符号象征各科学家的研究领域，布置在黑白头像右方，平添了画面的生气，有一种雅致之美。亲笔签名的设计更是丰富了素材构成，使邮票独具个性，是一套值得细细品味的人物题材佳作。

《现代灯塔》

　　 设计者以装饰性的设计手法描绘四座灯塔的形象，并通过环境和光束的串连赋之以连票的表现形式，构思巧妙独特。但出于画面统一的考虑而将各灯塔绘画以相同的高度和置于同一大环境中，抹煞了其不同的建筑结构特征和身处的独特地域环境，在个性的展现上有所欠缺，难以给人深刻的印象。此外，在射灯光束的布局上考虑欠周全，邮票分撕后背景显得凌乱。

《中国航天事业创建五十周年》

　　舍弃概念化的设计模式而选取“地球空间探测双星”和“神舟六号载人飞船”作为表现内容，构思灵活，寓意突出，让人眼前一亮。此外，无论色彩、构图还是设计元素的细部处理，均给人以崭新的视觉冲击，短时间内有如此上佳的设计，值得称道。

　　 但是，设计者似乎着重于连票的视觉特色而忽略撕开后单枚邮票的展示效果，上下两条大跨度弧线在撕开后使邮票显得重心不稳。

《中国共产党早期领导人（二）》

　　 以小毛笔素描技法刻画的人物肖像细腻传神，疏密浓淡有致的雕刻线条出色地还原图稿。但是，以头像衬以单色背景的人物邮票设计方式缺乏新意，就是再出色的肖像刻画和印刷表现也难以唤起欣赏者的兴趣。人物题材邮票的设计如何才能推陈出新，值得设计者好好探讨。

《金银器》

　　设计者以两件艺术品的纹饰作为邮票的底纹，创作手法跟《漆器与陶瓷》重复，缺乏视觉冲击力。但金银两种色调的营造很好地烘托主体，使两枚邮票在观感上达到和谐统一。

　　邮票的印刷细腻丰富，逼真传神，“金瓯永固杯”一枚给人以熠熠生辉之感，可谓美轮美奂。但“巴洛克杯”一枚似乎缺少对照片图稿的细化处理，杯子细部层次感欠佳，波兰发行的同题材邮票在这方面比我们略胜一筹。

中国邮政报