——访中国印钞造币总公司技术总监邵国伟

　　钞票在当代经济流通环节起着重要作用，人们的日常生活离不开钞票。但是，关于钞票的一些基本知识却鲜为人知。比如，钞票是如何设计出来的？钞票除了使用价值外，为什么还具有欣赏价值？中国现代钞票发展的脉络是什么？对天天使用的钞票，人们既熟悉又陌生。在马年年初，记者专访了中国钞票设计领域领军人物、中国印钞造币总公司技术总监邵国伟，听他讲述了中国现代钞票的故事，以及他对钞票设计的真知灼见。

　　多角度欣赏钞票之美

　　记者：中国现代钞票设计起源何时？

　　邵国伟：若追根溯源，中国是世界上第一个使用钞票的国家，而中国现代钞票（手工雕刻版印制）起源于清末，距今只有一百多年历史。1908年，清政府从美国引入现代钞票印制技术，并用部分庚子赔款的退款建造了度支部印刷局（今北京印钞公司前身）。中国最早的现代钞票设计、制版、印刷工艺及设备都是从美国引入，并由美国专家传授实施。

　　记者：作为优秀的钞票设计师，您如何看待钞票设计与艺术设计的联系和区别？

　　邵国伟：钞票设计属于艺术设计范畴。艺术设计是将艺术的形式、美感，结合社会、文化、科技等诸方面因素，再现于和我们生活相关的设计当中，使之不仅具有审美功能，还具有使用功能。钞票设计既要包括在流通领域的使用功能设计，更要具备公众欣赏功能的设计。钞票设计又是艺术设计领域的特殊门类。首先，钞票是特殊产品，是物与物交换的媒介，具有流通中的使用功能，这是其他产品不具备的，因此，钞票设计要充分考虑钞票在流通中的公众识别功能和防伪功能；其次，钞票是国家名片，钞票设计要反映一个国家的传统艺术和当代艺术，要展示一国的科学与技术水平，不仅要达到艺术欣赏层次，更要达到艺术鉴赏高度。

　　记者：钞票设计特点体现在哪些方面？

　　邵国伟：钞票艺术设计特点主要体现在四个方面：一是艺术设计与钞票要素结合。二是艺术设计与防伪特征结合。三是艺术设计与民族文化结合。钞票是国家名片，必须具展现国家特征，体现民族与文化的特点。假设把世界上各种钞票汇集在一起，人们一眼就可以看出哪些是东方钞票，哪些是西方钞票，甚至能看出是哪个国家的钞票，这就是一国的钞票与本国民族文化特点相融合的体现。四是艺术设计与科学技术结合。

　　记者：如何具体欣赏每一枚钞票？

　　邵国伟：对钞票设计艺术，可从五方面赏析：

　　其一是雕刻肖像。雕刻凹版是钞票特有的传统印制技术，雕刻肖像又是此项技术最具代表性的体现。在各国发行的纸币中，肖像是出现最多的图案。它既有纪念意义，又体现了各个国家的特点。传统钞票上的肖像是通过雕刻师在钢版上雕刻出不同组合、不同方向的点和线来塑造肖像的形貌、明暗关系和体积效果。正如英镑的女王像、美元的总统像和人民币的主席像在钞票肖像中极具代表性，人们可以借助于放大镜加以仔细欣赏。

　　其二是设计形式。从构图形式可以分为传统和现代两类，从表现手法可分为传统点线和现代元素两种。公众可以通过观察各国的钞票及其在各个时期设计形式的变化，来欣赏设计艺术的发展，从中提升观赏水平。传统设计形式的代表钞票有美元与英镑，现代设计形式的代表钞票有瑞士法郎和荷兰盾。

　　其三是色彩运用。一套钞票有五至七个面额，大多数钞票运用票面大小差异和主色调变化来区分不同的面额。一套钞票的颜色设计遵循以下基本原则：一是钞票各个面额之间的主色调不能重复；二是钞票邻近面额之间呈冷暖色调变化；三是钞票颜色设计要符合本国公众的喜好。例如，第二套人民币的主色调是灰暗色，以体现钞票的价值感；第四套人民币小面额采用鲜艳色调，大面额采用深色调，大小面额主色调差别明显；第五套人民币面额越大票面颜色越鲜艳，主要是为了实现小面额的耐脏性与大面额的防复制性。赏析钞票的颜色设计，可以提高生活中自我的色彩运用和色彩搭配能力。

　　其四是线纹构成。钞票上的风景、人像、图案都是由线条组成的，这一特有的表现手法有别于商业印刷品。钞票图纹是一种平面构成艺术，它用整齐有序、渐变、发射、密集等形式，通过点、线、面、元素等表现形式，赋予形式美感。最早的钞票防伪设计就是凭借繁杂的纹样设计达到防复制目的，同时给予公众钞票的价值感。公众可以借助放大镜观赏钞票上的各种线纹构成。

　　其五是雕刻凹印。钞票印刷使用的是专有印刷，即凹版印刷。用这种方式印刷出的图纹高于纸张表面，具有图与景多层次的浮雕效果和手感效果。公众会通过触摸凹印线条的凸起效果来辨别钞票真假，所以钞票艺术还可称得上具有触觉艺术，通过不同的手感线和凸起图纹设计，给人以触觉美感和线条组合的韵律感。现在世界上几乎所有钞票都有手感线，可以通过触摸钞票感觉到凹印凸起。对于有视觉障碍的人，更可起到盲文数字和盲文标记的作用，用于辨别钞票的不同面额。

　　欣赏钞票之美，既可以全面欣赏，也可以偏重一个点或面欣赏。每个人会有不同偏好，有的人会研究钞票设计形式，有的人会评判色彩搭配，有的人则侧重于图纹观察。正是人们对钞票的艺术渴求愈发浓烈，才更加促使我们潜心研究它、完善它。

　　钞票设计是防伪设计和票面设计的综合体

　　记者：中国钞票设计的设计理念和设计方法历经了哪些阶段？您参与的第五套人民币的设计理念和设计方法较以往有哪些突破？

　　邵国伟：钞票设计理念是随着社会变革，科学进步，防伪需要而转变的。第一套、第二套、第三套人民币是以政治性、民族性、艺术性为主次顺序的；从第四套人民币开始，是以民族性、艺术性、略兼顾防伪性为主次顺序的；第五套则是以防伪性、民族性和艺术性为主次顺序，把防伪作为重要方面。实际上，钞票最重要的就是防伪功能，如果钞票失去了防伪能力，就应该提升钞票防伪技术或更新钞票。

　　我参与设计的第五套人民币，其设计方法和设计理念可概括为四大特点：

　　其一，强化了流通性。第五套人民币所有正面头像采用同一肖像，有利于公众在流通领域识别。在钞票设计上从三个方面着手，一是票面要素——突出大面额数字、大肖像和大水印；二是票面尺寸——从100元到1元钞票，长度依次按5毫米递减，宽度分为三组（100元为一组，50元、20元、10元为一组，5元、1元为一组），分别以7毫米递减；三是票面颜色——各面额之间呈冷暖分布，100元是红色调，50元是绿色调，20元是褚红色调，10元是蓝黑色调，5元是紫色调，1元是黄绿色调。

　　其二，注重了防伪性。第五套人民币在钞票设计方面进行了主题图纹设计，更重要的是进行了公众防伪和机读防伪的总体布局设计。在设计过程中，我们研究了国际上主要国家的钞票防伪，结合我国的防伪技术应用，将这套人民币的防伪设计呈环形分布，以利于公众识别。

　　其三，表现了民族性。第五套人民币的图案选取了体现民族文化艺术的代表性图案进行再创作，其中100元来源于漆器图纹，50元来源于刺绣图案，20元来源于青铜器图纹，10元来源于唐代卷草纹样，5元来源于明代瓷器，1元来源于古陶器图纹。每个面额都有一种花卉图案：100元为茶花，50元为菊花，20元为荷花，10元为月季花，5元为水仙花，1元为兰花。

　　其四，兼顾了艺术性。人民币在换版中不断突破传统设计模式，从第一套人民币到第五套人民币在设计形式和艺术表现上呈现渐进式的突破过程。第一、第二套是传统的框架式设计形式，对称性构图，画面四平八稳，钞票四周设计多种繁密纹样和团形花纹，主景图案以全身像为主，在当时具有很强的防绘制能力；第三、第四套打破了框架式设计，均衡构图形式，钞票上下或左右局部设计多种繁密纹样和团形花纹，主景图案以胸像为主；第五套人民币采用开放式框架设计，取消边框及繁密纹样，主景图案以肖像为主，这种设计可以给钞票的公众防伪和机读防伪设计留下更大的空间。

　　记者：这种设计理念的转变，是不是越来越贴近钞票的本质了？

　　邵国伟：从第一套到第五套人民币设计理念的转变，是流通环境的防伪需要所决定的，也越来越贴近钞票的本质。只有事物固有的、本质的属性发挥到极致，其使用价值才能充分体现。毕竟，形式都要服务于功能，钞票的功能就是具有防伪性，而艺术特性的体现也要建立在发挥这一属性的前提下。

　　在前几套人民币上，艺术设计得到充分体现，防伪性能满足了当时的流通需要。而当今的钞票设计是防伪设计和票面设计的综合体，设计师不仅要具备艺术设计技能，还必须了解防伪技术和防伪特征的应用。第五套人民币设计问世后，因为取消了传统钞票的边框花纹，人像大，面额数字大，有人说不像中国钞票，公众也不太适应。随着时间的推移，公众逐渐认识到第五套人民币的防伪性能和面额识别性能是要强于前几套的。

　　我国第一次运用计算机设计制作钞票

　　记者：第五套人民币100元是您的代表作，该枚钞票设计有哪些突破？

　　邵国伟：概括起来有四方面突破：一是改变了传统框架性结构，有利于钞票要素和防伪特征的融合，并为整套钞票的设计形式确定了基础。二是适应流通需要。正面采用“三大”的设计原则，即人物肖像大，面额数字大，水印肖像大，有利于公众识别，更有利于防伪。三是运用现代设计理念。背面主景采用人民大会堂图案，钞票设计与主景原素相结合，主景图采用人民大会堂正面图案（此前大多数设计会选择人民大会堂侧面图案），改变审美视角，把人民大会堂的柱子放在画面前景，来代表权力机构，把人民大会堂的天顶图案放在主景的上方，作为陪衬图纹。四是采用计算机设计制作。以往钞票设计中，图稿是手绘的，图纹是由手工放大制作并由机器雕刻，而第五套人民币100元的图纹设计是运用自行开发的计算机图纹制作软件完成的，这也是我国第一次运用计算机设计制作钞票。

　　记者：在第五套人民币100元设计过程中，有哪些难忘的故事？有无遗憾？

　　邵国伟：在设计过程中，有三件事特别难忘。一是设计形式争议。第五套人民币的设计团队分别来自上海印钞厂和北京印钞厂，设计师们个性都很强，在设计形式的统一方面，设计师们经过多次的设计方案筛选、讨论和争执，最终确定由传统框架式结构统一到现代开放式结构。二是钞票设计与制作时间紧迫。1996年11月中央确定第五套人民币总体方案，1998年4月中央批准第五套人民币彩色设计画稿，1999年10月1日发行了第五套人民币第一枚100元。期间从设计到制作，设计师们全身心投入，不分昼夜。当时我负责的100元券的设计时间最为紧迫，1998年我经常往返于上海和北京之间来回送稿样、作修改，很多次都是早上赶到北京，听取修改意见后晚上赶回上海修改调整。那一年我在北京和上海之间往返三十多次。三是机算机辅助钞票设计原版制作的艰难。第五套人民币100元券第一次应用了我们自行开发的机算机辅助设计软件进行原版制作。由于是自行开发，软件漏洞较多，设计过程中多次遇到在关键时刻软件“死机”的情况，令人懊丧；有许多次为了调整一个图纹或输出一张软片，团队人员不得不错过吃饭的时间。

　　100元钞票发行前夕，我为自己的设计作品即将面世而高兴，同时也仍有隐忧——尽管此前已经检查过几十次了，仍会担心出现文字错误或图案问题。钞票发行后出现正反两个方面的评价都是很正常的，值得欣慰的是我们通过努力拼搏，为印钞事业做出了贡献。

　　任何艺术都是遗憾的艺术。对于这张钞票，我比较遗憾的是，由于工艺实现上的种种限制。生产的产品没有完全达到原版印样的水平，没能将人像和图纹的设计完美展现。