主题：中国古典文学名著系列金银币评析

　　淬炼金银熔铸史诗

　　——中国古典文学名著系列金银纪念币的艺术特色及其审美导向

 

　　《三国演义》、《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》这“四大名著”作为中国古典文学的“智慧之海”和中国传统人文、社会、伦理、历史、地理、民俗、心理、处事策略的知识之库，始终闪耀着灿烂的光芒，并以各种艺术形式影响着一代又一代的中国人。1995年，中国人民银行经过精心策划，开始发行中国古典文学名著系列金银纪念币。《三国演义》(第1组)作为龙头产品捷足先登，精彩亮相，至2011年《水浒传》(第3组)完美收官，历时17年之久。中国古典文学名著系列金银纪念币共12组76个品种，规模宏大、形式多样、精品迭出，堪称中国金银币史上一个跨世纪的文化工程。

　　回顾“四大名著”金银纪念币的发行历程，人们一定会发现，这是一条充满追求、勇于创新、不断攀登的艺术之路。它不仅以大气势、大气派、大视野昭示于世，而且凭借鲜明的艺术特色，成功发挥了审美导向的作用。

　　注重形式之美

　　众所周知，形式是艺术赖以存在的载体，艺术美通过形式美表现出来。“四大名著”金银币作为绘画与雕刻相结合的微型艺术品，反映其本质特征的形式，实际上是结构艺术、造型艺术和色彩艺术的总和。

　　外部形制的多样化

　　“四大名著”金银币的形制，除传统的圆形外，又有八边形、扇形、长方形、梅花形等异形，将精彩纷呈的内容巧妙地体现于多样统一之中。其中《三国演义》金银币全部采用圆形；《红楼梦》金银币以八边形为主，增加了扇形，令人耳目一新，开创了我国多边形彩银币和扇形彩银币之先河；《西游记》金银币以圆形为主，增加了长方形，犹如中国画的“横幅”，有利于表现较多的人物，展开较复杂的场景；《水浒传》金银币也是圆形与方形结合，不同的形制可谓各臻其妙。

　　艺术结构的个性化

　　艺术结构是指艺术作品的组织方式和内部构造。成功的艺术结构来自富于创造性的艺术构思。《西游记》金银币采用连环画形式，从猴王出世、大闹天宫、西天取经，到取得真经，围绕孙悟空神奇身世而展开，形成跌宕起伏、扣人心弦的连续性画面；《红楼梦》金银币采用人物画形式，以贾宝玉与“金陵十二钗”为主要造型，而将爱情婚姻的悲剧和封建家族的兴衰，隐于才子佳人的背后，给人们留下丰富的想象空间；《三国演义》和《水浒传》金银币则采用人物画与故事图相结合的形式，既有对主要人物的工笔式描摹，又有对重大事件的写意式展示，形神兼备、情景交融。《三国演义》在结构上还有两个显著的变化，一是改变了正面图案为国徽、天坛、长城的常规模式，大胆采用作者罗贯中的头像，这在中国金银纪念币发行史上是前所未有的。《红楼梦》金银币延续这一创意，将曹雪芹的艺术形象熔铸于方寸，深受收藏者的赞誉；二是改“金银同图”为“金银异图”。《三国演义》(第1组)金银币共发行11个品种，其中“桃园三结义”为不同规格的3枚同图金银币，“刘备”、“诸葛亮”、“关羽”、“张飞”均为数量对等、图案相同的金币和银币。这一设计格局在一定程度上有碍后续内容的展开，故第2组和第3组改为“金银异图”，既以1/2盎司和5盎司金币，突出“官渡之战”和“赤壁之战”两场重头戏，又以不同规格的银币，展示“三英战吕布”、“孙刘联姻”及曹魏、东吴的主要人物，扩展了金银币的内涵和容量。此后，“金银异图”继续为《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》金银币所采纳，并在其他题材的金银币中得到推广。

　　设色敷彩的情感化

　　在视觉艺术中，色彩是最活跃的元素，也是一种富有魅力的艺术语言，直接影响人的心理感觉，激发人的丰富想象，引起人的情感共鸣。“四大名著”金银币上的色彩，从本色、全彩，过渡到局部彩色，实践并见证了中国彩色金银币从探索到成熟的发展历程。1995年始发的《三国演义》金银币，全部为本色金银币。始于2000年的《红楼梦》金银币，第1组采用全彩工艺；第2组和第3组改为局部彩色，即设色以主体形象为主，极大部分衬景或背景作喷砂、抛光等技术处理，保留其金银币本色，使彩色与本色之间形成鲜明的对比。按理说，同一题材、不同组别的金银币应当保持艺术风格的一致性，为何要中途“变脸”？其实人们只要认真对比，就会恍然大悟。以第1组的“探春结社”和第2组的“惜春作画”为例，探春着深红色上衣、浅绿色裙子，背景为红色的护栏和绿色的芭蕉，属于两种同类色的组合，虽然对比效果统一，雅致、稳重，但背景的色彩有“喧宾夺主”之嫌；而惜春穿红罩衫、黑花裙，衬景为白描的画案及笔筒、宣纸等物，这种有彩色与无彩色的对比，使这位手握画笔潜心构思的贾府四小姐极具质感，呼之欲出。实践证明，金银币作为一种方寸艺术，有“小而精”的特点，运用“局部彩”的表现手法，不仅简洁明快、主次分明，得“烘云托月”之妙，而且融入了设计者的“心灵色彩”，具有出人意料、“妙超自然”的艺术效果。此后，富有中国特色的“局部彩”在《西游记》、《水浒传》以及其他金银币中得到广泛应用，故兼有艺术创新和审美导向双重意义。

　　彰显人格之美

　　“四大名著”金银币作为金银币领域中国古典文学的宏制巨构，其共同的美学特征，是在忠实于原著的基础上，以塑造人物形象为中心，通过对故事情节和环境的生动描绘，展示广阔的社会生活视野，谱写“包罗万象”的史诗，颂扬人性之美，彰显人格的魅力。其主要表现手法有：

　　抓住形象特征

　　“四大名著”金银币的设计者，善于把握主体人物的形象塑造，抓住主要特点，通过对外貌、情态、动作和典型事例的描绘，将各种类型的人物形象栩栩如生地展现在集藏者面前。

　　《红楼梦》里的史湘云，在金陵十二钗中排名第五，是一个处于中间地位的角色。但曹雪芹对她的性格和人品喜爱有加，以诗情画意和浪漫色彩，使其活灵活现地跃然纸上。湘云心直口快、性情豪放、不拘小节，且思路敏捷、才情超逸、心地善良。正如《红楼梦曲》所唱：“襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养？幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂。”《红楼梦》金银币中的史湘云，单独出现两次，即1/2盎司金币“湘云醉眠”和1盎司银币“湘云游园”，此外还在“贾母祝寿”和“群芳夜宴”中留下倩影。其亮相之多，稍次于林黛玉。显然，设计者对湘云如此厚爱，并竭力为其“提升”地位、张扬个性，所要宣扬的便是她那种“真、善、美”的人格魅力。

　　摄取精彩细节

　　细节无处不在，却又非常重要。在塑造人物形象中，选取精彩的细节，体现了艺术家的智慧，可以达到事半功倍的效果。

　　《水浒传》(第3组)中的1盎司彩银币“李逵探母”，在选材上堪称独具慧眼。李逵是一个心粗胆大、率直忠诚、仗义疏财的角色，手持两把板斧，杀人不留步，常常“照排砍去”，人称“黑旋风”。虽然原著中表现李逵性格的典型情节较多，很引人注目，但银币图案却选中“背母”这一细节，从另一个角度生动地表现了李逵的可爱。李逵为了把双目失明的老母接回梁山奉养，冒着被官府追捕的危险，背着她奔走于乱山深处；他一面急忙赶路，一面又回过头来，与背上的老娘说着话儿。这一平凡而真实的细节，不仅生动地表现了李逵的人性之美，也为即将发生的惊心动魄的情节埋下伏笔。

　　巧妙运用各种手法展现人物性格

　　刻画人物性格是使典型人物生动、鲜活的重要艺术技巧。在“四大名著”金银币中，衬托、对比、夸张，以及利用矛盾冲突等是常用的表现手法。

　　《西游记》(第1组)金银币中，1盎司彩色银币“龙宫借宝”，在对比的运用上颇有可圈可点之处。此图写孙悟空在试用了龙宫的几件兵器之后，由龙王亲自带领去见识那根二丈多长，一万三千五百斤重的“如意金篐棒”。画面上，上不见顶，下不见底的“定海之宝”，与小巧机灵的孙悟空形成了鲜明的对比，从而由“金篐棒”的神奇，突出了孙悟空的神通广大和大无畏精神；而孙悟空与龙王的形象，设计者也有意识地制造对立的因素：前者脸色明亮，洋溢着好奇和志在必得的神情；后者脸色灰暗，既有讥讽之意，又带惊恐之状。通过二者的对照和比较，淋漓尽致地表现了不同的个性特点和内心世界，使作品更加意趣横生，引人入胜。

　　在《水浒传》(第2组)金银币中，5盎司长方形彩色银币“公孙胜斗法破高廉”，将双方置于矛盾冲突的“风口浪尖”，展示人物的不同性格，艺术地再现了一场正义与邪恶的较量。公孙胜与高廉本是同道中人，若论本领，旗鼓相当，胜负难分。然而只是一念之差，两人走了相反的人生轨迹。前者匡扶正义，置个人生死于度外；后者倚仗他人权势，恣行邪恶。画面上，穿着红色太极八卦图道袍的公孙胜，身材魁伟，大义凛然，左手扬起正义之剑，右手伸出威武之指；而身穿紫色袍服的高廉被逼至一角，穷途末路，惊惶失措。升腾而起的冲天烈火，令高廉妖术中那些怪兽毒虫纷纷坠地，原形毕露。这就是人们常说的“魔高一尺，道高一丈”。

　　酿造意境之美

　　意境是指艺术作品所表现的情景交融、虚实相生的形象系统，及由此诱发和开拓的审美想象空间。意境的构成：一是象内之象，即直观物象的描绘；二是象外之象，即渗透于物象背后的情思；三是意外之味，即作品的无穷意蕴和深层价值。

　　在“四大名著”金银币中，设计者往往根据主题、情节和环境等因素，充分发挥中国传统绘画长于写意的特点，采用散点透视、蓄势留白、诗情画意等表现手法，融会贯通、巧妙构思、超越时空、启发想象，酿造出各具意境的审美趣味。

　　意境的雄阔壮观之美

　　在《三国演义》(第3组)金银币中，5盎司和1/2盎司金币“赤壁之战”，将这场恢宏壮观、以少胜多的“智慧之战”浓缩于方寸。孙刘联盟以3万人马与曹操80万大军抗衡，三方的计谋策略、心理战争和军事行动错综复杂，连环计、苦肉计、草船借箭、借东风等，都是人们耳熟能详的故事。设计者极尽删繁就简之能事，将画面集中于“火攻”二字，且总共只刻画了3人，其中黄盖立于船头，作佯降状，舱中一卒手持火把，另一卒弯弓射箭；对面的曹军，只画两面旗帜和一排连环战船，更不见人影。设计的巧妙之处在于，以几条巨大的平行曲线和若干火焰纹，盘旋于曹营上空，表现火烈风猛、烟火冲天的情景，并使幕后的诸葛亮、周瑜等智者，展现于人们的联想之中，可谓“画有尽而意无穷”。

　　意境的清新自然之美

　　《红楼梦》(第1组)金银币中的5盎司扇形彩色银币“宝黛读书”，描绘贾宝玉与林黛玉在一起偷读*《西厢记》、《牡丹亭》时的情景，生动地表现了两人志同道合的真挚爱情和对封建礼教的反叛精神。画面上，宝玉身着的红袍与黛玉的一身素雅形成鲜明的对比，令形象主体更加光彩夺目；而大观园中玲珑剔透的湖石与亭亭玉立的荷花布局均衡、左右呼应，既烘托环境的幽雅怡人，又寓意爱情的纯洁无瑕。事实上，原著中的这一情节，发生于桃红柳绿的春天，而设计者将其改为新荷吐芳的夏日，是一种开拓和创新，并没有违背原著的基本精神。整个画面情与景合、意与境融，洋溢着芙蓉出水般的诗情画意，令人浮想联翩。

　　意境的险峻雄奇之美

　　《西游记》金银币的共同正面图案是一幅“西天取经图”，设计新颖、布局巧妙、线条简洁、意境深远。画面以一座横跨于高山峭壁之间的天桥为中心，描绘唐僧师徒过桥的情景。只见孙悟空一手牵马，一足金鸡独立，左手遮光探路，唐僧端坐于马背，八戒和沙僧挑着担紧随其后。目光穿过桥洞，远处的山、云、树，显得十分渺小。画面上方那片虚化的背景，虚实相映，境生象外。在观赏者心境中，画外的险山恶水、妖魔鬼怪，就会神奇地出现，甚至连电视剧《西游记》的主题歌《敢问路在何方》，也仿佛会在耳边悠悠回响。

　　意境的和谐恬淡之美

　　《西游记》(第3组)金银币中的1公斤彩色银币“取得真经”，描绘唐僧师徒行至西方佛地，在雷音寺大雄殿下拜见如来佛的情景。佛祖身着红袈裟，肩披绿围纱，慈眉善目，端坐中央，20余个佛界形象如众星捧月般围绕四周，姿态各异，神情祥和，呈现一派极乐世界的宁静、欢愉气氛。画面设色典雅，疏密有致，经过反喷砂处理的大面积祥云，虚无缥缈，与彩色主体图案形成强烈反差，凸现物象的质感和佛境的神圣。作为《西游记》的压轴之作，“取得真经”彩银币以绝对优势夺取“2005年最受群众喜爱的贵金属纪念币”的桂冠，自在情理之中。

　　中国古典文学名著是中华民族不朽的文化遗产，也是中国金银纪念币中一个独具魅力的专题。“四大名著”金银币所取得的历史性成就，值得我们认真研究和借鉴；博大精深的文学名著宝库，更需要我们进一步开发和利用。广大收藏者有理由相信，在中国金银纪念币的百花园中，一定会盛开更多的名著奇葩，流光溢彩，誉满世界。

来源:《中国金币》杂志