主题：视觉的盛宴，灵魂的升华——中国古代名画系列（千里江山图）500克长方形银币品读

在中国青绿山水绘画史上，宋徽宗政和三年（公元1113年）闰四月注定是值得铭记的。

因为就在这个月，18岁少年王希孟耗时半年绘制的《千里江山图》面世。

《千里江山图》后来被宋徽宗赏赐给当时的宰相蔡京，而画家的相关信息和画作的创作背景，后世大都从他在画上所作的题跋中得知。蔡京题跋云：“政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”

自可独步千载，殆众星之孤月耳

天才少年王希孟因一幅青绿山水画作名垂千古，却在几年后英年早逝、消失无踪，也为这幅画平添了一丝传奇色彩。而后世对此也有多种猜测：蔡京那段题跋或是画商剪裁贴上；或是成熟画师作品；或前世就有粉本，少年临摹一份……但这些质疑，却都丝毫不能撼动《千里江山图》在文化史和艺术史上的至高地位。

众所周知，中国山水画主要有三大类别，分别是青绿山水、浅绛山水和水墨山水。青绿山水是中国山水画的重要门类，在唐宋时达到鼎盛。而《千里江山图》堪称青绿山水巅峰之作，是中国十大传世名画之一。

根据中央美术学院专家经研究得出的结论，这幅近12米的长卷，绘制过程繁琐、细致，其相当于画了五遍图：第一遍起稿以水墨描底，又称粉本；第二遍上赭石色，以展现冷暖对比，加强景物和谐；第三遍加入石绿，经由绿松石和孔雀石制成；第四遍再上一遍绿色叠加，以增强视觉感官上的立体感；第五遍才是上青色，取意“青出于蓝而胜于蓝”。颜料一层又一层，锦绣山河，斐然灿烂。这幅长卷，浩浩荡荡、气象磅礴，在山水之间，历经900多年传承。中国特色、中国风格、中国精神尽显，可谓“自可独步千载，殆众星之孤月耳”。

遗憾的是，绘制这幅画用了很多矿物颜料。颜料虽然很厚，但却极易剥落。时间一长，只要打开画卷，颜料就会掉落，损伤画作原貌。这幅画又是绢本，绢本即是蚕丝，成分主要是蛋白质，开一次卷就会有丝折断。而目前所掌握的装裱技术并未超越以前水平，尤其在古画修复上仍然没有重大的技术突破，所以尽量少开卷是目前最好的保护方法。因此，《千里江山图》只能“深藏不露”——百年来只展出了四次。尽管如此，这也难抵人们对其的向往和热爱，无论是用舞蹈诗剧展现的《只此青绿》，还是高清动态沉浸式的数码艺术展览，都颇受关注。

咫尺有千里，细看有生趣

2023年10月16日，在中国贵金属纪念币史上也是值得铭记的日子。这一天，中国人民银行发行的中国古代名画系列（千里江山图）金银纪念币面世。传世名画再一次穿越千年，与我们相见。该套纪念币不仅是名画系列的延续，还是全系列首次发行的山水画作。

细品《千里江山图》金银纪念币，中国美学意趣与金属艺术之美相互交融、熠熠生辉。其中的500克长方形银币清新雅致，从形制到构图，从意境到精神，皆为“在继承传统中创新”的经典表达。为充分展现《千里江山图》描绘的大美山河，这枚500克银币采用更具容纳力的新形制——“镇尺”形制。正面图案和背面图案风格相互呼应、和谐统一，又纤毫毕现。

背面图案截取原画作中的木构梁柱式亭桥部分，醒目壮观、层次井然。细细观之，心生向往。

画面中的长桥，横跨江面。根据中国工程院院士傅熹年先生考证，这种巨大规模的长桥在宋代文献中屡见记载，是宋代工程技术上的新成就。这座木构梁柱式亭桥，有33组构架，32孔，桥下可通船；廊阁为二层，下层可做码头，上层有商家做生意，提供桌椅，供人休憩观景。长桥上人来人往，充满烟火气息。长桥又连接着河岸两端和自然山水，体现强调了中式美学中的“天人合一”的思想。

作为中国古代哲学的重要思想之一，“天人合一”具有极其丰富的生态智慧。在中国传统文化中，“天人合一”包括“天人一体”“道法自然”“知止知足”“兼爱万物”等各方面涵义。当下，这些思想对反思现代社会对自然的过度开发、帮助人们选择符合自然规律的生产与生活方式具有启示意义。将“天人合一”思想予以创新性继承与现代化诠释，对重建人与自然之间的和谐共生关系具有重要价值。

正面图案选取群山与江河相融的场景，画面舒缓，宁静致远。细细观之，涤荡心胸。

设计师在忠于原作的基础上，适当做了减法，更突出山与水的韵致，体现中国“山水精神”。中国有众多名山胜水，形成了独特的山水文明。山水赋德、山水比德、山水兴德是中国山水文明的特质。而以山水为表达对象的山水画作不但是文人精神追求的体现，更是中国传统美学的综合凝结。山水画构造了一个可游、可居、可望、可行并充满诗情画意的山水王国，蕴含其中的“山水精神”有对天、地、人的思考，有对宇宙、生命的感悟。山水画作映照着中国人的审美倾向和道德追求，而“山水精神”则具有“天人合一”的意境，是“仁者爱山，智者乐水”的集中体现。

在山水画中，亦是中国艺术与中国哲学完美结合。就此角度而言，该长方形银质纪念币正面图案和背面图案所要表达的思想，亦是一体两面。方寸币面所承载的内涵无疑是厚重的，而用贵金属纪念币所独有的语言去呈现平面画作，带来的审美体验也是双重的。

宋代郭熙在《林泉高致》中写道：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。”《千里江山图》正是穿插使用高远、深远、平远多种构图方式，使画面起伏有致、富有层次。同时采用了散点透视法，灵活地体现了“景随步移”的艺术效果，将不同视点的印象统一起来，使画面极富视觉张力，咫尺便有千里之趣。

要问如何在币面呈现此构图特色？浮雕起了关键作用。结合画作中山水的远近关系做出浮雕，让浮雕与画面结合，深化空间关系；同时细节用浮雕精雕细刻，惟妙惟肖。

而要问如何在币面体现绢本上青绿山水的色泽？喷砂喷绘工艺则起了关键作用。正面主图采用喷砂、多层次喷砂和彩色喷绘，搭配若隐若现的底部水纹，促使前后虚实变化更加清晰。背面则使用大面积喷砂衬托颜色，彩色与银本身色泽互相映衬，既庄重古朴，又清丽活泼。

细细品读这枚银币，透过山山水水，眼前竟浮现出一位意气风发的少年形象。他短暂的一生如同闪耀的流星，在中国画坛留下最浓墨重彩的一笔。画面中流淌着家国天下的情怀和对壮美河山的华丽书写，将永远留在后人心中，成为令人仰望的审美高度。