主题：对现代金银币面值布局的商榷 （龙城闲人）

我国至今所发行的现代金银币，面值都标注在主题图案的一面，这种布局格式不仅破坏画面的整体效果，而且常常使人将面值与主题内容相联系，形成误解，对主体形象产生负面影响。

综观我国贵金属钱币设计的历史，凡是有主题图案的金银币，绝大多数都将主题图案和面值分设二面，以保证主体形象的完整性和严肃性。

清朝光绪年间，光绪元宝银元是使用最广泛的主题图案型银币，其正面中央为光绪元宝四个大字，上方标注铸造发行机构和年号，下方标注面值，钱币的几个基本要素均在正面，这样不仅使用起来一目了然，而且背面象征大清王朝的龙图十分完整（见图一）。此后，宣统年间所铸宣统元宝银元也延续光绪元宝银元的格局，成为当时的主流银币，而“大清银币”银元将面值设置在背面中央，给人感觉与龙图互相抢眼，分不清画面要表达的主体内涵是什么（见图二）。

民国时期银元上的主题图案大多是领袖人物，为了显示领袖的崇高地位，这类银币将主题图案设置在正面，把面值分设在背面，以此避免领袖人物被标上“价码”（见图三）。这样布局看起来不符合钱币使用功学，但在银本位制下，银元的大小就已经表明了面值，在实际使用上并不受影响，许多银元甚至都不标注面值，如曹锟银元等（见图四），因此，民国时期主题银元的设计是丢卒保车，以险求胜。

新中国早期的流通分币，主题图案国徽与面值分设二面，体现了国徽的严肃性（见图五）；现在流通的硬币则将钱币的基本要素全部设置在正面，使其更符合使用功学，背面的花草主题也更完整（见图六）。然而，金银币自1979年发行至今却都是将面值和主题图案设置在同一面，对主题图案产生了很大的负面影响。例如，第一组幻彩金币《滴水观音》发行后，其题材和幻彩特技深得收藏者的喜爱，但将带方框的面值设置在观音像的旁边，感觉对菩萨极不尊重，画面的整体效果也大受影响，因此这枚金币虽配套有金制挂环，但还是没有人佩带。此后，第三组幻彩金币《莲花观音》尽管将面值设计得很隐蔽，但由于仍在观音像一面，其负面影响并没有消除（见图七）。又如，二盎司《敦煌石窟》银币从设计到工艺都堪称一流，但20元面值的设置很勉强，在图案整体中显得十分多余，如果把它设置到正面去就可以两全其美了（见图八）。

现代金银币作为纪念性的钱币，其主题图案的实际意义远远超过使用功学的要素，因此，发行部门在金银币的设计中，应当进一步重视主题图案的完整性，尽量不要将面值设置于主题图案的一面，使金银币的设计布局更成熟，更完美。

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