主题：10.20 今晚聊天：极限片是否值得投资

目前的参考价、套/枚数

《中国人民解放军大将》雕刻版极限片　发行量3万　95元/套　10枚

《青城山》雕刻版极限片　　　发行量3万左右　　　　38元/套　4枚

第29届奥林匹克运动会－－会徽和吉祥物　邮票极限明信片雕刻珍藏版　发行量3万　210元/套　6枚

《武强木版年画》雕刻版极限片　　发行量1.5万　　40元/套　4枚

《云冈石窟》雕刻版极限片　发行量3万　40元/套　4枚

第29届奥林匹克运动会运动项目雕刻版　将在年底发行　　4枚

雕刻版极限片是集邮总公司的新品，也是总公司极限片系列的一部分。雕刻版的工艺与印刷纸币工艺同。一个版雕刻需要非常长的时间，有的要几个月。雕刻版的版别、雕刻线条是非常独特的，欧洲雕刻版的发展比我们早500年，雕刻版也属铜版画。

《中国人民解放军大将》雕刻版极限片

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（10-1） 粟　裕

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（10-2） 徐海东

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（10-3） 黄克诚

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（10-4） 陈　赓

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（10-5） 谭　政

　　国家邮政局定于2005年9月27日发行《中国人民解放军大将》纪念邮票1套10枚。中国集邮总公司同时也制作了极限片一套。

　　从雕刻版细部欣赏其精湛的雕刻工艺，我细心地欣赏过卢浮宫16世纪版画，其极限片中的精湛细腻的雕刻技法可与其比美。作为收藏玩赏是非常具有欣赏价值的，其凹雕的刀法和质感会令收藏者赞叹不已。也更是我从从中了解到我国凹版雕刻设计水平还是后继有人，并发挥出了较高的水准。

　　总公司专为十大将印制的雕刻版极限片，是精品意识的产物，开了新中国雕刻版极限片的先河，为中国邮品跟上时代发展，与国际接轨作了有益尝试，应该得到欢迎。苏州会邮友一下购进了15套，还是供不应求。大家的感觉是好东西不怕贵，物有所值。至于销戳地，大家认为既然是人物票，片上又标注了每一位大将的生卒年号，盖人物出生地是符合规则的。

　　我认为从总公司极限片之今发行的极限片中，量于价格比，其十大元帅雕刻版极限片收藏玩赏还是非常值得欣赏的。在目前集邮队伍急剧减少的情况下，仍有一些铁杆坚持集邮。

　　集邮专题和收藏玩赏概念不同，其乐趣还是相同的。

　　真真用于专题编组的人恐怕不到1千。

邮制极限片
由邮政部门、中国集邮总公司和各地方集邮公司为配合新邮票发行而制作销售的极限片。俗成官片。 首套邮制极限片为中国集邮总公司。1982年9月10日发行的《益鸟》，志号MCI，邮制极限片批量生产，商品性强，收集难度小，参展评价低于相同邮票的自制极限片。

专印片
自然片的对称。专门为制作极限片而印制的图画明信片。大多由集邮公司、集邮团体印制，也有个人印制，一般与邮票同步发行，或为淡化“专印”性质提前发行。有的称用专印明信片制作的极限片为专印片。

　　物稀为贵这是收藏永远的宗旨。从收藏角度论名家作品都是以高质量作品受人们的喜欢和追捧，这就是精品所显示出的价值。

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（10-6）　萧劲光

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（10-7）　张云逸

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（10-8）　罗瑞卿

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（10-9）　王树声

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雕刻版的手感抚摸上就是有凹凸的感觉，线条的厚实。

国家邮政局定于2006年4月12日发行《青城山》特种邮票1套4枚。集邮总公司同时制作发行了雕刻版极限片。

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雕刻版一直受到集邮爱好者的喜欢和关注，邮票的印刷版别，是传统类集邮爱好者对邮票进行研究分析而应懂得的一种基本邮识。对一般集邮者来说，了解邮票的印刷版别，既可提高自己对邮票的欣赏能力，又可提高自己对邮票真伪的鉴别能力。

　　在欣赏雕刻版明信片，更能清晰地欣赏到雕刻线条的艺术表现力。每幅画面的线条刻画均根据作品形象、内容来构思表现刻画，不相同的技法也表现更增添了雕刻版的魅力。

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《武强木版年画》雕刻版极限片赏析

　　中国集邮总公司再次与中国印钞造币总公司合作，2006年1月22日发行了采用人民币凹雕技术开发制作了MC68《武强木版年画》雕刻版极限片。这是继雕刻版《中国人民解放军大将》极限明信片首次成功发行后再次亮相，更是中国集邮总公司再创精品奉献给集邮者新年的礼物。

　　本套雕刻版作品由王虎鸣设计；“四季平安”（4-1）雕刻者：孔维云；“五福临门”（4-2）雕刻者：马　荣；“富贵花开”（4-3）雕刻者：赵　川；“狮子滚绣球”（4-4）雕刻者：刘益民；全套共四枚，主图线条细致流畅、秀逸生动、套色准确浓重，红、绿、黄、蓝色彩淳朴鲜艳、纸面上凸出的雕刻线条光泽感，墨层厚实，凹雕图纹手感强烈。

　　该《武强木版年画》雕刻版选用武强年画博物馆馆藏精品设计。其雕刻风格也与雕刻版《中国人民解放军大将》层次丰富的短线刻画技法不同，《中国人民解放军大将》雕刻版采用粗细、交错、变化的短线条表现出层次的明暗丰富，体现人物形象写实。而《武强木版年画》雕刻版技法则传承了中国版画白描线条，刻画长线条，要求流畅，不能出现其刀痕因，要求原汁地表现中国白描线条韵味，所以对线条刻画的运用和生动性要求极高。

　　年画采用木版水色套印而成，构图饱满匀称，色彩鲜艳明快，对比强烈分明，浓郁的色彩展现出浓厚的民族、民间特色，其雕刻版极限片线条细致流畅更是体现了雕刻凹印工艺与平版的不同之处，凸现了精细凹印的完美细腻高质量的艺术效果，同时也再现了《武强木版年画》原汁原味的风格。雕刻版极限片极好的视觉效果和防伪效果，是一套艺术性和观赏性俱佳的精品，令人爱不释手。这是河北衡水历史上发行的第一套邮票，也是衡水首次以“国家名片”的形式向海内外展示自己的独特文化。据悉本套雕刻版极限片同时还分别发行雕刻版普通明信片青铜器三枚、武强极限片图卡四枚、山海关一枚。发行量为15000枚，比十大将雕刻版极限片少一半。

1“四季平安”
　　进财童子手托元宝和金钱，手拿折枝莲花和牡丹。牡丹为花中之富贵者，莲花高洁，出污泥而不染。此图借物抒情，以喻富贵廉洁，生财有道，四季平安。

2“五福临门”
　　童子骑一只大公鸡，执的条幅上写着“吉星高照”。童子头上戴着菊花，“菊”与“吉”音同，含义为“吉星高照”。几只蝙蝠，取“福”字之音义，象征幸福，故称“五福临门”。

3“富贵花开”
　　图中大花瓶主体纹样是象征男女爱情的凤凰戏牡丹。瓶中插着牡丹花、菊花和百合花，象征富贵、吉祥、夫妻和合。

4“狮子滚绣球”
　　画面狮子的画像经过再创造，形成温顺可爱的吉祥瑞兽，其造型蓬头大耳，巨目环睛，娇憨可爱。狮子常用作守护装饰和辟邪，也是权势的象征。凡画狮子必画绣球，因古代绣球象征男女的定情信物。

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言之无文则行而不远（黄兴跃）

文章是写给别人看的，或是讲给别人听的，写文章的人都希望把文章写好，以求给看文章的人和听讲话的人留下深刻的印象。古人说：“言之无文，行而不远。”意思是说，文章如果没有文采，就不会给人以深刻的印象，也就不会流传开来。古往今来，凡是流传至今、脍炙人口的名篇，无一不是既有思想性，又富有文采。写邮文也是这样，现在的投资者、收藏者与邮商，更多的是关于邮市行情在各个运行阶段的基本情况，他们除了急需了解和把握市场动态外，更重要的还是想通过一篇有水平、有分折、有判断趋势、有基本结论的文章来了解，实践上升为理论会指引人们更好的用于实践，因此，一篇百看不厌，极具分折力和文采的理论文章，定会给广大读者留下深刻的印象，从而给予投资者理论上的参考引导作用。

投资与投机市场写文章评论的无非两种，看多与看空。看多者写出的文章一定要以理服人，论点、论据、结论都要阐述清楚，再配以深厚的写作技巧与文采，让看的人更是留连忘返，以坚定做多的信心。做空者写文章同样要讲出市场不存在赚钱行情的理由，也要有做空的论点、论据与结论，以事实来阐述市场不存在行情的条件，道理说透了，也可引导投资者正确投资决策，或观望，或出局，或放弃。含糊不清的文章或毫无根据瞎扯，以及漫骂、攻击别人的言论，只会让人感到厌恶和不屑一顾。所以，正方和反方若以文章的形式出现在社会，一定要有理、有据、有节的把想讲的话讲清楚。

马克思非常重视把文章写得生动。他在著作中常常运用多种方法来提高语言表达效果。如：他在《资本论》中写道“商品来到世间，从头到脚，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西”；“麻布......作为商品，它是这个世界的一个公民”；“价值‘它会产仔，或者说它至少会生蛋’”；“商品爱货币、但是真爱情的道路决不是平坦的”；“价格，即商品向货币送去的秋波......”这里，马克思用比拟的手法，将“资本”、“商品”、“价值”、“价格”这些抽象的概念当作有生命的东西来写，生动形象，通俗易懂。

高尔基在散文诗《海燕》中写到：“在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔.......暴风雨！暴风雨就要来啦！这是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在闪电中间，高傲地飞翔；这是胜利的预言家在叫喊；让暴风雨来得更猛烈些吧！”我们引用高尔基文中的“暴风雨”象征目前邮票市场的形势，用“海燕”象征广大投资者，采用比喻的手法，是不是更生动形象呢？

邮币卡网上的好文不少，写文的作者均具备深厚的文学功底，可喜可贺。但也不泛粗糙乱制之人，看后总让人感觉不到讲了些什么，不过，写总比不写好，讲总比不讲好，只要不是别有用心或刻意伤人，文明交流，有何不可呢？

今天谈点写作感想，全为丰富网上生活，权当相互交流罢了。

2006.10.20

极限明信片是深受广大集邮爱好者喜爱的一种邮品。自1956年第11期《集邮》杂志发表了波兰人马利安·海茨斯基撰写的《极限明信片》专稿之后，极限明信片这种新颖的集邮品种开始得到了我国集邮爱好者的接受和认可。受此影响，一些有远见的集邮爱好者开始尝试着自己动手制作极限明信片。由于众所周知的原因，极限明信片的收集、制作工作在随后的十多年时间里，并没有得到更为全面的普及与提高。直到上世纪80年代初期，极限明信片才又重新回到了我们的集邮活动中。1985年11月，在意大利罗马举行的国际邮联会议上，FIP专门为极限类邮集制订了相关的评审规则。这一规则的推出，为我国极限集邮事业的发展提供了前所未有的机遇。这期间，一些集邮期刊、书籍也不失时机地登载了一批极限邮品及有关的介绍文章。让人意想不到的是，这些宣传和推介，引发了极限集邮热在全国的蔓延。许多极限集邮组织如雨后春笋般地涌现出来，成为了上世纪末我国集邮事业发展进程中引人注目的亮点。那么，究竟是什么原因造成了这种现象的出现呢？又是什么原因吸引了集邮爱好者的广泛参与呢？在我看来，极限明信片本身所具有的四种内在属性，是造成广大集邮爱好者产生心理共鸣的原因所在。

　　一、观赏性。与邮票的原始吸引作用相比，极限明信片是在此基础上的一次艺术扩展。极限明信片通过邮票、明信片、邮戳三者之间的完美组合，更好的诠释了邮票的主题和意境。明信片选材上的特殊要求，加强了邮票的艺术感染力。由此而产生的视觉效果，更为全面地拓展了收集者的欣赏空间和感觉想象。邮政戳迹的落盖，宛如画面中的点睛之笔，恰到好处地烘托出极限明信片作为邮资票品的具体特征。这种明信片与邮票之间的放大对比，以及黑色戳迹的点染作用，使每一个欣赏极限明信片的人都能从中感受到和谐、精致之美的自然流露与散发。

　　二、创造性。用今天的眼光看，极限明信片应该算得上是一种颇为时尚的DIY（自己动手做）。这是因为，极限明信片的收集、制作过程实际上就是一种对邮票在艺术表现形式上的二度创作。从一开始的明信片收集，再到对多种版式明信片的选择，以及最后的选戳、盖戳，整个环节都显示着制作者的独特思想和创意。在信息高度发展的今天，反映时代气息和自身兴趣爱好特点，业已成为了制作者们普遍追求的目标。能够通过一枚极限明信片的制作，实现自己内心的愿望，该是何等陶然与惬意的事啊！

　　三、资料性。从社会学的研究角度上看，明信片是一种真实反映客观事物具体存在的实物资料。自1865年德国出现明信片、1869年奥地利邮局发行明信片到现在，世界上究竟出版、发行了多少枚明信片恐怕一时还很难以得出准确的答案。明信片涉列范围之广，包含信息之多，足以使其成为各个历史时期的一面透视镜。在许多的时候，邮票的设计往往会受到时间、空间、所表现事物周围的环境、印刷技术等等条件的限制。而极限明信片则正好弥补了这方面的不足。这种对邮票画面的资料性补充和还原，充分显示了极限明信片本身所特有的史料作用。除此之外，极限明信片还能够通过载体明信片对邮票进行佐证。一些设计上的错误和缺陷，能够在明信片的对照下真实地袒露出来。这对于我们的集邮研究和邮票设计工作都有着十分巨大的参照价值。

　　四、收藏性。从艺术品位上讲，极限明信片有着制作严谨、画面饱满、内蕴深邃、容易引发欣赏者思维联想等特点。这些因素的存在，使得极限明信片在艺术感染力上吸引了众多的追随者。从市场角度上看，极限明信片又是极其讲究时效性的邮品。盖戳的时间、明信片的发行年代，以及明信片的规格、尺寸都是直接影响极限明信片自然和谐程度的相关条件。因此，一枚好的极限明信片不仅包含了艺术的欣赏价值，而且也包含了人文、地理、邮政、科技等等方面的价值。它已超越了邮政用品在形式和概念上的界定范围，逐步演变为一种新兴的收藏种类。