主题：赏钱币上的韩氏行草

      书法是中国民族文化的瑰宝，在世界历史上，也恐怕没有一个民族像中华民族这样，把书写尊为“法”，把书家尊为“圣人”，把书法奉为艺术。从篆书、隶书，演进到楷书、行书、草书，一支笔，一张纸，只借助简简单单的黑白两色，却在点画、结构、线条、章法、力度、速度、气度以及枯湿、浓淡、动静之间显示出千姿百态的审美独创、气吞山河的艺术境界，留下无数的瑰丽篇章和名家大师。比较遗憾的是，由于种种原因，我国现代纪念币多用规范的宋体字或黑体，虽然整齐划一颇显正统，但从传播民族文化和拓展视觉效果，甚至是展现题材内涵深度来看，不能不说是一种缺陷。综观自1979年以来的中国现代纪念币，将书法艺术圆融运用于钱币艺术的最经典作品就是1988年发行的中国杰出历史人物纪念银币。

      在岳飞、苏轼、李清照人物肖像的背景上分别配以人物的经典名句。苏轼银币上镌刻的是《念奴娇?赤壁怀古》中的“大江东去，浪淘尽，千古*人物”，遥想东坡居士当年被朝廷贬职，在抑郁苦闷中来到赤壁，面对千古江山大好风景，诵出这样的旷世佳句，放下了心中的怅恨，得到了截然不同的心境，才会有如此的豪情壮志，才会有如斯的旷达清朗，透过币面上潇洒不羁的书体，我们可以触摸到那颗善感旷达的英雄心，人生不过短短数十载，任你功成名就，任你叱咤风云，任你震天彻地，终究淹逝于东流水浪涛中；“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一阙委婉凄美的《醉花阴》让李清照成为中国古代文学史上唯一一位傲视众家须眉的女儿词家，晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人顿生寒意，联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生“人比黄花瘦”之感概，诉尽人间的悲欢离合，道尽人生的愁苦无常；“抬望眼，仰天长哮，壮怀激烈”， 岳飞，一个响彻寰宇的名字，他是一个民族的象征，引领着不屈的精神与心灵，带着一种理想，一种尊严，一种气魄，一种骨气和毅力，豪吟着《满江红》向着历史深处走去，天地自有浩然正气。

      这套银币的最独特之处在于：这些经典名句均系中国当代书法篆刻大家韩天衡的手笔。韩天衡先生，1940年生于上海，祖籍江苏苏州，号豆庐、近墨者、味闲，别署百乐斋、味闲草堂、三百蓉斋，擅书法、国画、篆刻、美术理论及画印鉴赏。其书画篆刻奇崛雄伟，富美堂皇，清丽洁莹，变幻多姿，具有强烈鲜明的艺术风格，是当代综合素养深厚而全面的艺术大家。纵览银币上的韩氏行草，私以为有以下两方面特点：

一、虽为小字行草，但字字都写得大气堂皇，落笔力实而气空，结字布势充满着一种张力，具有庙堂气概，充满着强烈的阳刚之美，把苏轼的不羁旷达和岳飞的激情豪迈演绎得淋漓尽致，落笔如有神，体现了一种博大、宏肆、雄伟的气格。

二、书体粗放中有柔腻，刚劲而不失流畅，最明显的就是李清照银币上的字，字字流畅，刀刀遒劲，颇有古代文人书法的秉性，把女词人的幽怨哀婉表达得妥帖自然，也算是韩氏行草中较为少见的作品之一。

      “微者条理于字中，大者磅礴乎字外”，是韩天衡先生的书法历来为人所称道之处，篆刻在钱币上的韩氏行草仍然保留了这样的精神内蕴，洒脱飘逸的书法，与古代人物形象和谐统一，相得益彰，给人以小字之中有大气象、方寸之间藏大天地的艺术感受，这套雕刻精美的银币展示了历史悠久的书法艺术之魅力，也将书与画这两种传统的艺术形式完美地结合于方寸间，赋予题材更加深邃宽博的文化内涵。很可惜地是，这套币后，极富表现力的书法艺术在中国现代纪念币中鲜有露面。

      希望在今后的钱币设计中，后继者也能够从中国传统的文化艺术中不断地补充和汲取新鲜的养料，于币面图案之外，也在文字方面下下功夫。