主题：《追寻--熊猫金币设计师访谈录》--岳俊峰篇

第一部分：没有边框的2001年版熊猫金币

      2001版熊猫金币，采用了无边框的设计形式，图案构图是满铺的，在构图形式和表现手法上较往年版有了很大的不同，反映了一个比较自然的环境。

      问：设计2001版熊猫金币，对您来说是不是具有很特殊的意义?

      岳：2001版熊猫金币，不仅是图稿及样币竞标评审机制实行后，我的第一个作品，也是我设计的第一个熊猫金币作品。（编者注：2000年后，引入图稿及样币竞标评审机制，样币制作由金币公司与造币厂签订制作协议，由中国贵金属纪念币设计图稿及样币评审委员会评选出中标样币，造币厂按照评审意见修改后正式报送样币，由金币公司上报中国人民银行批准。）

      那一年熊猫金币正式组织了图稿竞标，当时深圳国宝造币厂的领导对此很重视，将当时厂里所有设计师集中起来，参与第一次竞标活动。

      问：当时设计熊猫金币图稿是不是有比较特别的考虑?

      岳：熊猫金币发行这么多年，对于熊猫的各种形态已经表现得差不多了。我在设计2001版熊猫金币之前给自己提出的要求，就是要在构图形式和表现手法上有所创新。

      第一个创新是无边框的设计形式，这是在设计之初就有所考虑的一种形式。无边框是以前熊猫金币上从未出现过的，因为在生产环节不容易控制，由于模具的对应关系，如果控制不好就容易产生毛刺，我也很感谢当时生产一线的工作人员，很好地完成了我的设计思路。

      第二个创新是2001版熊猫金币的构图是满铺的，有熊猫也有竹林，对于自然环境的表现比较充分。

      问：这个创作的过程是不是很艰辛?有没有自己比较满意和感到遗憾的地方?  

      岳：这个过程还是比较曲折的。设计之前就给自己提出了勇于创新、寻求变化的要求，为此画了很多图稿，但总是觉得突破不多，脱离不了以前熊猫金币的构图思路和模式。所以我一边画图一边收集素材，这个过程大概持续了一个多月时间，终于在一本国外的动物画册中，看到一幅熊猫图，顿时有了怦然心动的感觉，觉得这就是我想要创作的熊猫形象。那个熊猫形象的精神状态很抓人，而且这个素材别人从没用过，于是我就用那张图作为底稿，在竹林和熊猫的动态方面做了一些调整，最后成形的图案就是大家看到的2001版熊猫金币了，后来的2002版熊猫金币也沿用了这个图案。我最满意的地方，就是这个作品把熊猫从竹林里走出来时那种积极饱满的精神状态展现出来了，把它生活在自然环境下的精神状态展现出来了。

      钱币是遗憾的艺术，当时没有特别的感觉，但是事后再来看，还是觉得有很多遗憾。最大的遗憾是当时因为客观条件所限制，没能去现场采风。入行以来，朱总（注：中国金币总公司原副总经理朱纯德先生）以及金币公司设计部经理胡福庆先生一直要求我们，设计动物题材要尽量表现它们在野生环境下的那种生存状态，我设计2001版熊猫金币时特别侧重了这一点。如果能够去现场采风，对于熊猫的习性和动态就会有更加细致的了解，设计起来也会更鲜活。但是由于当时深圳野生动物园没有熊猫，因此没有实现采风的愿望，可算是最大的遗憾吧。

      就个人来说还有一个小遗憾，由于当时的工资比较低，买不起熊猫金币，无法拥有自己的实物作品。现在也在找机会到市场上去购买2001版熊猫金币，希望能够留给自己的孩子。

第二部分：熊猫金币是一个情感的媒介

      人文色彩越来越浓厚，这是熊猫金币进入21世纪以后，设计上的一大变化。

      问：进入21世纪以后，连续几版熊猫金币都是由您来设计的，如果我们把2000年作为一个分水岭，您觉得之前之后的熊猫金币从设计上最大的区别是什么? 

      岳：人文色彩越来越浓厚，这是熊猫金币进入21世纪以后，设计上的一大变化。我从2003版熊猫金币就进行这样的尝试，表现一个比较有亲和力的温馨主题，一个熊猫太单调，两个大熊猫又缺乏温馨的氛围，所以我的图稿设计基本都以母子熊猫为主，特别注重母子熊猫的亲情。

      问：是因为熊猫金币代表着国家形象，所以特意这么处理的吗? 

      岳：的确有这方面的考虑。当时主要考虑大的环境，国家提倡保护大熊猫，保护野生动物，保护自然环境，我就想通过表现母子熊猫之间相互关怀的这种亲情，传达人文关怀色彩。

      每次我设计熊猫金币的时候，都是立足人与自然和谐相处这个立意，把熊猫在大自然无忧无虑的生活状态展现给大家看，希望通过这样一个媒介，让中国的猫迷和全世界猫迷，可以进一步去了解熊猫，关怀熊猫，如果再进一步衍生开来，就是希望大家能够保护我们赖以生存的自然环境，保护我们共有的地球家园。

      问：听说2001年以后的熊猫金币正面采用的都是您雕刻的石膏型? 

      岳：是从2001年开始的。2000年，中国金币总公司决定重做熊猫金币正面的天坛造型，特指定我来做浮雕。2000年以前熊猫金币正面的天坛造型偏瘦一点，个人感觉历史建筑的浑厚气势体现得略有不足。我重新找来了天坛的标准图作为图稿，做浮雕的时候特别注意了屋顶瓦楞和檐下的结构关系，整体结构上做得更具有立体感和浑厚感，对栏杆这些细节也处理得更细致一点。

      当时做完天坛油土浮雕后，还特别到北京找到了中央美院雕塑系教授、著名雕塑家曹春生先生。曹先生邀我到家里坐客时还跟他老伴说，今天来了个做熊猫金币的小朋友，感觉很亲切。曹先生曾经为中国贵金属纪念币，特别是熊猫币做了很多工作。曹先生看了天坛浮雕后提出了一些意见，比如要注意浮雕低点和高点的关系等，我根据他的意见进行了修改和调整。我注意到2001年熊猫币正面用了两个石膏型，2002年以后所有熊猫金币，包括熊猫加字币的正面图案用的都是这个石膏型。

第三部分：浮雕最大的难点是表现熊猫的神

      熊猫金币浮雕创作中最困难的是熊猫的神态，最自然的状态如何表现出来。

      问：听说您学的是雕塑，这对于从事钱币浮雕的创作，帮助大吗? 

      岳：我在学校学的是圆雕，圆雕是四维的，而浅浮雕是介于绘画和雕塑之间，把两者的艺术特点融合于一体，又有绘画性，又有雕塑性，有立体感。钱币就是浅浮雕，对于高度有很严格的控制，完全不像在学校做圆雕那么自由。钱币浮雕和绘画有很大的不同，譬如水墨画熊猫可以虚实结合，虚的地方可以虚到无形，但在钱币图稿创作时上绝对不能这么处理，我们画图稿的时候，每一个点都必须做得很实在，是有形的，才是适合做浮雕的。

      刚开始从事钱币雕刻时，困难重重，完全不适应。当时刚进入深圳国宝造币厂，什么都不知道，包括怎么制作油泥，怎么制作浮雕工具等等，我们是一点一滴地边向上海造币厂、沈阳造币厂的老师学习，边自己摸索。朱纯德先生、胡福庆先生也常给我们讲课，讲浮雕的起位，讲浮雕的技法，以及介绍浮雕的一些经典作品，我从中学到了很多东西。

      不管是学绘画还是学雕塑，造型基础很重要，只是采取的手段不一样，我们用泥土塑造形象，画家是用画笔来塑造形象。钱币浮雕是对图稿的再创作，从平面到立体是一个再创作的过程。

      问：熊猫金币的浮雕创作过程中，最大的难点是什么? 

      岳：熊猫金币浮雕创作中最困难的是熊猫的神态，如何把最自然的状态表现出来。由于身体结构、比例和动作比例关系的不协调，眼神处理不好，就很容易不自然，做出的浮雕就会很呆板和僵硬。最大的难点就是要把熊猫的“神”表现出来，做出的浮雕要“活”，要处理好各种关系，包括浮雕的高点和低点的关系、形象的比例和结构关系，神态眼神等细节处理等等，这就需要很深的造型能力。我平时也会注意做一些素描速写的练习，就是培养造型能力。

      每个设计师的处理方法略有差别，但原理是一样的。做浮雕的时候要考虑工艺，把熊猫的结构、动态、前后关系体现出来。在方寸之间把浮雕的最高点和最低点的高度差处理得很小，就说明做得很精细了。

      以前的凹刻法虽然是创新，但破坏了熊猫的整体形态，感觉不像一个写实的熊猫，像一个卡通的熊猫，由于工艺条件所限，这也是当时能想到的最好办法了。我们这一代设计师比较幸运，我设计熊猫金币的时候反喷砂工艺已经应用得比较熟练了，设计时对工艺考虑的比较少，只考虑能不能做浮雕。

      国外的钱币浮雕表现手法比较多样化，有的泥巴味道很浓，艺术性较强。但现在我们有的纪念币浮雕过多依赖机器雕刻，减弱了浮雕的艺术性，我个人觉得机器雕刻可以作为浮雕的辅助手段，完全依赖机器雕刻不可取。钱币浮雕永远离不开人，人的大脑是任何机器替代不了的，人工做出来的浮雕才是有味道和历史感。同样，人工做出来的熊猫形象才是更生动，更有生命灵性的。

第四部分  创新，创新，再创新

      从设计上来说，尽量能自由一点，我们征稿的时候就会跟设计师说，要创新，要突破，尽量不给他们太多的框框，充分发挥他们的想象力。

      问：现在您已经从深圳国宝造币有限公司调到中国金币总公司工作，听说您现在虽然不再担任设计工作，但与熊猫金币的关系却更加密切了? 

      岳：我2008年来到总公司，当年跟着胡福庆先生参与了“熊猫币未来十年图稿征集”活动。后来胡先生退休后，就由我来负责熊猫金币项目的统筹管理工作。

      问：那么熊猫金币未来还会怎么变? 

      岳：熊猫金币和其它投资币最大的不同是每年均变换图案，表现的内容有一种情感色彩在里面，有亲和力，这是我们最大的优势。熊猫金币现在基本上是写实手法，抽象手法用的很少，跟外国的作品比，缺乏创新性。未来的熊猫金币在熊猫形象的塑造上还是要保持自然原始状态，但浮雕表现手法一定要多样性，比如粗犷一点的，写意一点的等等。

      问：虽然您现在从事的是设计管理工作，但设计师的背景会不会让您对未来的熊猫金币有更多的想法和期待? 

      岳：因为有设计师的经历，所以对熊猫金币的图稿和浮雕，从专业的角度会有更直接的认识，对熊猫币项目的管理也比较有帮助。我偶尔也会上网看看收藏者的反馈意见。我们的纪念币，包括熊猫金币，构图设计都比较中规中矩。看过外国同行的很多钱币作品，很自由，看着很兴奋，会发出“原来可以设计成这样?”的感叹。我希望我们的钱币设计更多样化，以后看到的熊猫金币一定会更活泼一点。

      从熊猫金币的设计上来说，应尽量给设计师自由创作的空间，我个人希望设计师在图稿设计和浮雕的表现手法上要有一些更大胆的突破。我觉得熊猫金币未来甄选的标准就是创新、突破，要和以前不一样，表现手法和动态构图要多姿多彩，充分发挥想象力。我们现在也着手扩大征稿来源，提高征稿的数量和质量，以期注入更多新鲜血液。我们也希望收藏者，从艺术角度，从雕塑角度能够给我们多提供一些宝贵意见。

      问：熊猫金币的变化是不是也是为了适应市场的变化? 

      岳：如果你看到了今年发行的中国熊猫金币发行30周年金银纪念币，你应该会感受到这种变化。这套纪念币中的1/4盎司银币为什么会设计成卡通风格呢，这枚银币规格比较小，价格比较低廉，主要就是面向儿童市场，这也是熊猫金币发展的一种趋势。当然这套金银币作为一个单独的项目，可以面对更多元的受众市场，做很多变化，但是熊猫金币是投资币，相对来说，对风格的统一性会要求更高一些。

      归根结底，熊猫金币不仅是一个投资品，还要上升到艺术品的高度，强调钱币浮雕的艺术性和多样性。个人觉得熊猫金币也可以慢慢从政治色彩慢慢回归到艺术色彩。

      问：最后，想要跟全国的猫迷说些什么吗? 

      岳：我以前对熊猫关注不多，自从参与熊猫金币的设计工作以后，就感觉到熊猫越来越亲切，有条件的话，我每年都会给孩子收藏一套熊猫金币，也希望有越来越多的人喜欢上熊猫金币。未来不仅在熊猫金币上欣赏到形态更多姿多样的熊猫，也可以通过更丰富多元的表现手法来领略熊猫的“神”。

      希望熊猫金币再创辉煌，设计更加创新，有新意！

      记者：遥石（上述访谈内容刊登前已经设计师本人确认）

岳俊峰简介

      岳俊峰，1975年出生，1992年至1996年在河北工艺美术专科学校雕塑专业学习，1996年进入深圳国宝造币厂（现深圳国宝造币有限公司）从事贵金属纪念币的设计雕刻工作。1998年调入中国金币总公司设计部工作至今。

来源:中国金币网