主题：《雕塑》邮集获奖后的体会

《雕塑》邮集获奖后的体会

钟玉龙

我的极限邮集《雕塑》在2001广东省集邮展览获大镀金加特别奖后经过修改、充实，又在今年10月广州第二届全国极限集邮展览获得金奖。在此愿与广大同好谈些体会，敬请不吝赐教。

1、选准题目宜早不宜迟

笔者主编《外国极限》这一国内唯一研究外国极限集邮的专业刊物已有10个年头，与国外极限界一直保持着紧密地联系，当然收集外国极限片也就“近水楼台”了，6年前就开始编辑《雕塑》极限邮集。这是因为手中拥有雕塑专题极限片千余张，并不乏很多古典片、珍罕片，所以毫不犹豫地选择了这一具有挑战性的主题，并对它的前景信心百倍，现在回过头来看，当初的这选择是明智的、恰当的，为今日获取大奖奠定了基础。

2、多条渠道收集更为贴切的素材是邮集成功的一半

“巧妇难为无米之炊”。选好题目后，就应着手收集展口素材，要获高奖所用素材应是十分贴切的、精挑细选的、同类中最好的。没有丰富广泛的素材难以成集。笔者深信多条渠道收集更为贴切素材的重要性，它是邮集成功的一半。“冰冻三尺，非一日之寒”，一朝成集，多年收集。故这几年孜孜不倦，一步一步耐心刻意寻觅相关素材，千方面计通过各种途径，如在大型邮展的国外邮商摊位上购买，参加邮品拍卖会，托亲友在国外代购，发英文Email、打国际长途请国外极限高物、极限邮商帮忙等等。经过一段时间的努力，“功夫不负有心人”，最后收集到大部分与主题贴切的极限片。笔者这部邮集涵盖了40多个国家和地区的极限片，有些极限片销戳虽不是很早，但收集难度较大，如抽象雕塑片、原始雕塑片等，体现了素材的收集难度。

3、在珍罕性上做足文章是邮集获取大奖的根本原因

拙集最为突出、吸引评审员和观众“眼球”的恐怕是大量古典珍罕片。其中埃及金字塔狮身人面像20世纪30年代前的素材多达12张，包括世界最早自然形成的金字塔片，是珍品中的珍品。极限邮集素材的品相和珍罕性占30分，我认为这一得分的多寡成为决定邮集能否获高奖的根本原因。珍罕性是指20世纪40年代前的极限片，拙集中共有79张，占全集50%。

无论是中国1999世界邮展，2000伦敦国际邮展，还是去年的全国邮展等大型邮展，极限类展品获得最高奖均因为其素材的珍罕性高。一部集子只有拥有较多的珍罕素材才能获取较高的奖级，这是不争的事实，否则就缺乏竞争力，拿不到高奖。

4、遵循FIP极限集邮规则，力争邮集无懈可击

为了邮集夺取高奖，除了素材的国别多样化、珍罕度高之外，遵循FIP极限集邮规则也不能忽视。笔者在编排邮集时昼处处按规则要求，遵守FIP法规，少让评审员找到不足，发现漏洞。如票、片、戳和谐程度，除了古典片自然形成之外，其它均为自制片，几乎没有专印片。在极限片的珍罕度上，突出其重要性，例如根据考证结果，注明某素材是该国最早的极限片，在票、片、戳三要素的研究包括邮票发行时间、销戳地点和日期3个部分，都作了精确的注解，保证各章做到均衡，每章一框，不跨框，让评审员一目了然，使邮集尽可能做到无懈可击，少扣分，不丢分。

5、虚心接受批语意见，使邮集日臻完美

本届极限集邮展览笔者自始至终参加了所有的活动，如观展，听李明教师的讲课及对拙集的剖析，宣读论文，与同好交流等，尤其是到李教师下榻的酒店造访，与他第一次“亲密接触”（以前见过面但未细谈），聆听他的教诲，接受他的批语意见，使我获益匪浅，终生难忘。这是这次广州之行的最大收获，他指出我邮集外观欠佳，每张贴片说明文字太多，文字淹没了素材，文字应越简练越好等等，作为国家级评审员和本届邮展的主要评审员，李教师的意见是十分宝贵的，我都一一做了笔记并铭记在心，并打算今后“大刀阔斧”地修改、增删，使邮集日臻完美，以参加更高级别的邮展。当然李老师的某些观点笔者也不敢完全苟同，如他说的拙集中阿根廷1903年戳实寄片不是极限片，说是因图幅未达到75%，不符FIP规则，应撤下，我认为，在极限集邮尚处萌牙的20世纪最初期，无意识自然形成，存世甚少，只要邮票和明信片图案和谐，不管是一票多戳、一片多票、还是图幅是否达到75%，都应视为古典极限珍罕品，此外，李老师还特别强调极限集邮属于传统集邮模式，极限集邮不应象专题邮集那样深入的拓展，讲故事，笔者也有不同看法。在撰写此文的同时收到美国极限协会主席，资深极限集邮家Daniel Olsen先生发来的Email，他也不同意李老师的观点，不过李老师的观点是很有积极意义的，与他面对面的探讨提高了自已的思想认识，丰富了邮识。

总之，笔者的邮集还有这样那样的缺点，经过展出后虽获金奖，但离评审员的要求尚有一段距离，其他邮集也各有长处值得借鉴，这些都是以后笔者应该认真思考，给予重视的。