在圈子里，“老精稀”这个概念已经为大多数人所接受，尽管不乏质疑之声，但至目前，仍未见有系统的论述以圈点该概念的不足之处，或局限之所在。笔者以十多年现代贵金属币的经营和现代贵金属币的学术探研，犹感“老精稀”概念的诸多局限，其不符时代发展需要的特点已经越来越明显。对此，笔者在阐述其局限性的同时，提出现代贵金属“珍稀币”的概念，摈弃“老精稀”侧重发行时间和发行量来论珍贵，全新提出从设计、工艺、发行量、收藏度、历史意义等方面来综合考评纪念币的珍贵程度，力求做到客观、合理，经得起时代发展的检验。此文仅为抛砖引玉，若引得方家点评一二，则荣幸之至。
“老精稀”概念早已不符合时代发展需要。
新中国现代贵金属纪念币发行始于1979年，迄今不过30多年的历史。因此，国内收藏界以2000年为分界线，将2000年前中国人民银行发行的贵金属纪念币，统称为“老精稀”币。又有称2000年前金币发行量在2000枚，银币在3000枚以内的金银纪念币为“老精稀”。这个论断一直是贵金属纪念币里的价值风向标。
我们把“老精稀”概念拆解一下，其要点有二：一是2000年是一个节点，即2000年后发行的贵金属纪念币必定不是老精稀；二是金币发行量需要在2000枚以内，银币发行量需在3000枚以内。也就是说2000年之前发行的贵金属纪念币其发行量如果不在这个区间，那么就称不上稀了。可以看出这个定义对“稀”的限制是非常武断的。近些年随着国家实力的增强，消费能力的增强，我国贵金属纪念币的发行也早已不是为了创收外汇了。国家“藏金于民”的思路，以及中国老百姓物质文化生活需求的大幅度提升，都使得贵金属纪念币的发行量比当初的发行量已经有天壤之别。当初的3000枚或者2000枚当然是稀少的量，但是相比之后的需求量与发行量而言，即使是定量在20000枚、30000枚，那也已经是非常稀少的量了。因此，“老精稀”概念在量上的界定是缺乏前瞻性的。
而2000年，则是对“老”的一个界定，只有2000年前发行的才是属于“老”的范畴。但是，随着发行时间的不断延续，这个“2000年”是否也应该往后挪挪呢？因此，这两个界定，都是没有以发展的、历史的眼光去看待中国贵金属币的发行，这使得很多优秀的币种都无法列入“老精稀”范畴，许多品种的价值受到极大的约束。
由此，我们发现这个关于“老精稀”的论断，已经不仅不能真正评价贵金属纪念币的价值，还在很大程度上成为人们对珍贵品种认识的一种概念障碍。因此，在中国贵金属纪念币经历三十多年的巨大发展的今天，是非常有必要对这个概念进行彻底祛魅，从而营造符合规律、符合时代发展的意识范畴的。
“珍稀币”概念的提出是势所必然。
中国贵金属纪念币从1979年发行以来已经有35个年头，发行规格已达数千种之多。这些纪念币，从各个时期来看，都真实反映了特定时代背景下的人文精神，具有很高的历史价值和收藏价值。尤其是早期发行的品种，因为国家经济实力不强，百姓生活还不富裕，所以发行量非常小，主要承担的职能是创收外汇。因此，早期纪念币基本流落海外，许多品种在国内鲜有所见。这些币种无论发行量是否超过“老精稀”所界定的范畴，都是非常珍贵的。但是也会有种种原因，导致珍稀品种的价格与价值不符。
因此，“珍稀币”概念，不仅要去除“老精稀”概念对时间与发行量的武断界定，还需把币种的实际价格与真正价值相区分。我们所说的“珍稀”注重的是币种本身的价值，这是不随市场需求变化而变化的，表现的是稳定的属性。而价格表现的则是一时的市场供求关系。从这个层面讲，“珍稀币”概念的提出，是符合价值规律的，它要求我们去关注纪念币真正的价值，而不是一时哄抬或一时低价抛售的实时价格。
谈及此，想起1994年开始发行的“麒麟系列”，这个系列无论从发行时间还是发行量看，都该属于珍稀品种。但它在整个金银币板块里价格都算是比较低的。其作为圈内公认的精品品种，其价格与价值是明显不符的。比如同样是1/2盎司的金币，差不多的品种已上5万块，而它仍在2万左右徘徊，如遇上行情萧条，那么掉价会更快，导致该系列里不乏几千元的品种。对于麒麟币的这种境遇，有业内人士曾分析说：麒麟板块之所以没太多人炒作，因为它的货源主要集中在美国，早期发行金银币主要为了赚外汇，对外发售，国内如果现在把价格炒高等于白白给老外送外汇。这个解释，有一个致命的地方，就是把贵金属纪念币的价值建立在“炒作”之上。但是别忘了，能炒高，就一定能暴跌，价格只是一时的，不变的是价值。无论麒麟系列货源是在国内，还是国外，它的价值始终存在。
因此，“珍稀币”不会排除“麒麟系列”，不会因为它目前的市场价格处于低位，而成为普通币种。因为，“珍稀币”烙上的是中国贵金属纪念币本身应该具有的价值徽章。
“珍稀币”概念打破局限，真正发掘珍稀品种。
在今天，我们提出“珍稀币”概念，最重要的是要去除“老精稀”概念里太多的人为因素，把人为限制的框框给去掉，让中国贵金属币中那些珍贵却没能进入“老精稀”范畴的品种都能够崭露头角，真正展现出其应有的价值。
以下是笔者经过多年深思所建立的“珍稀币”王国，供大家砖拍：
一、“珍稀币”之“珍”，即珍贵，意指珍品、精品。因此，我们提出的“珍”，与发行量的关系不大，与发行时间也没有多大关系。而那些从币面设计到工艺制作，从题材特色到集藏美誉度等等方面都获得较高水准的币品，我们则都把它们列入“珍”品范畴。而这样的币品，在每个历史时期都是不乏代表性品种的。比如“中国佛教圣地系列”金银纪念币里，五台山2oz文殊菩萨银币，普陀山5oz毗卢观音金币等等，都是近些年来难得一见的精品。无论是题材还是设计制作，市场美誉度极高。这样的币种就应该列入珍品级别。
二、“珍稀币”之“稀”，即稀少。当然，这个“稀”再也不能以“2000枚”、“3000”枚这样的量去定义了。关于量，我们需要用发展的眼光去看，而不能以局限性或固定的思维去考量。这一点，我们在谈及“老精稀”关于“稀”的武断定量里已经有详尽的解释。因此，我们提出的“稀”是需要用发展的眼光去考量的，它不可能有一个清晰的界定，它只能提供一个相对的参照。比如普陀山5oz毗卢观音金币发行量是3000枚，但与当时的需求情况看，这个发行量是相当稀少了。而五台山2oz文殊菩萨银币尽管发行量在10万枚，但由于其设计的艺术性，国际大奖的提名，题材等因素，其珍贵币种的属性已经无可争议。而这两枚币的发行量与“老精稀”的“稀”可是八竿子打不着的，也可看出提出“珍稀币”概念的急迫性了。这个“稀”需要我们以与时俱进的眼光去分析、去考量，而不是要一刀切划出个泾渭分明来。
价值的多元化，是时代进步的特征之一，也是人类认知史的进步表现。
从上述，我们确定“珍稀币”的“珍”与“稀”需要以发展的、价值多元的角度去看。任何事物，如果给予非常局限的标准去衡量，必定是对该事物的一种偏见，是对其价值的一叶障目。中国现代贵金属币是中国钱币文化的一个重要组成部分，迄今发行三十余年，它们的价值有待我们去研究、去发现、去保存。
界定是否是珍稀贵金属币似乎没有统一的说法，我们不妨就丢开许多的条条框框，以全新的格局重新进入这个王国。从中国现代贵金属币的收藏和投资双重属性看，在鉴别是否为珍稀币上，需要从以下几个方面去考虑：
一、 历史价值。
设计是否有时代特色？是否反映了时代风貌?是否在钱币发展历史中具有标志性的意义?中国现代贵金属币是中国传统文化、中国历史名人、中国重大事件等的特殊载体，它赋予金银等贵金属以历史、文化、时代等内涵，由此，中国现代贵金属币成为了时代的名片，成为了与世界藏友交流的一块重要阵地。比如中国第一套现代贵金属纪念币——中华人民共和国成立30周年纪念金币，其包含的历史价值、史料价值，都是其它纪念币所无法比拟的。
二、社会地位。
是否获得过国际国内的设计制作大奖？是否获得过国内国际具有极大公信力和权威性的专业奖项？能够获得国际级的设计制作大奖，是每一个国家钱币设计师和国家造币工艺都梦寐以求的，它是一个国家钱币设计和造币技术达到世界级水准的重要标志。我们国家早在1982年，王福德老先生设计并参与雕刻的1982年壬戌（狗）年银币便在美国《世界硬币新闻》杂志和克劳斯出版公司联合举办的世界硬币大奖赛中，荣获1982年度“最佳克朗币”大奖。之后，也屡有作品入围世界级奖项。这些获奖的纪念币在中国现代贵金属币发行史中具有着重要意义。
三、创新品质。
设计与工艺是否有较大的突破与创新？这是中国现代贵金属币一个经久不衰的课题。设计与工艺是贵金属纪念币的两大支撑，经典的设计可以成就一个品种的恒世价值，比如中国探月首次落月成功金银纪念币，其经典的设计为中国航天事业的伟大成就奠基了永远的影像。而在工艺创新上，比如青铜器是国之重器，在现代的造币工艺技术下，怎样展现青铜器几千年时间的沉淀之美，这就亟需工艺上的创新。中国青铜器纪念币（第3组）1公斤银币独特的工艺创新和恰当的历史沧桑感，让现代技术和古老文明在这枚钱币上相遇、对话，它的收藏价值已经远远超越了一枚纪念币的价值。
四、群众认可度。
是否获得了较高的集藏美誉？载誉而归，这是人类普遍的情结。一枚钱币，如果拥有了业界和藏友的极大美誉，那么，这枚纪念币肯定拥有着其非凡的艺术魅力，这样的纪念币当然是极为珍贵的了。
当然，随着时代的发展，我们的视野也将随着时代的发展而与时俱进。中国现代贵金属币发展到现在，我们的集藏与投资必须关注以上这些元素。因为，它们一起构成了一个币种的价值坐标。所有这些要素在这个坐标中的位置都不同，但它们一起构成了这个币种的内在价值。因此，我们在界定这个币种的时候，不能光看它的发行量和发行时间，而要综合地去考量它，这样的考量才会客观、公正、公平，这样才不至于埋没了许多珍贵的币种。
“珍稀币”概念倘能一涤“老精稀”概念对中国贵金属珍贵币种所造成的莫大的局限与狭隘，便是对中国贵金属纪念币的发行做出了一点点贡献，则于愿足矣！（作者：浙江易金集团董事长俞吉伟）