标题：美哉中国金银币之中国古典绘画的人文美(贾关法)

中国的绘画艺术是祖国文化发展历史长河中的一条重要支流，它以丰富的品类、独特的风格、辉煌的成就，屹立于世界美术之林。毕加索说：“中国画真神奇。齐(白石)先生画水中的鱼，没有一点颜色，用一根线画水，却使人看到了江河，嗅到了水的清香。真是了不起的奇迹！有些画看上去一无所有，其实却包含着一切。连中国的字，都是艺术。”这是一位世界级艺术大师的真知灼见和超凡眼力。

中国绘画，从远古的岩画、彩陶画，汉唐的绢帛画和壁画，到宋元明清的纸本水墨画，以五千年的悠久历史和特异魅力，令多少人为之迷恋，为之探索，追寻逝去的踪迹。

中国传世名画走出深宫秘室，登上现代金银币的殿堂，让广大钱币爱好者一睹风釆，这是决策者的一大功德。为了让读者对中国传统绘画的美学内涵有所了解，笔者不揣浅陋，从古典绘画开笔，略作评说。

1993年，郎世宁的《孔雀开屏图》捷足先登，在中国现代金银纪念币上亮相。这位意大利人的清代宫廷画师，使用绢、笔等中国画的材料和工具，以西洋画的写实技法，让看惯了传统绘画的雍正、乾隆二帝感到新奇。尽管郎氏的画不愧是中西合璧的佳作，但作为《中国古代名画系列》的开端，令人颇感不解。此后接蹱而至的倒是道道地地的国宝，以年代为序分别是：东晋顾恺之的《洛神赋图》(1999年)、唐代张萱的《虢国夫人游春图》(1999年)、唐代周昉的《簪花仕女图》(1998年)、五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》(2001年)、北宋张择端的《清明上河图》(1998年)、宋人《婴戏图》(1994年)。1999年，另一套《明清扇面画》纪念银币相继亮相，其中有明代陈淳的《竹史水仙图》、蓝瑛的《樱桃小鸟》、汪澄的《秋溪游艇图》，以及清代张熊《花卉图》、钱慧安《牧牛图》。此外，还有一些古代名画散见于其他金银纪念币中，其中有唐代韩滉的《五牛图》(局部)、唐代张萱的《捣练图》、南宋陈居中的《开泰图》、清代任颐的《三羊图》等，让人们透过精妙的刀笔，感受厚重的历史文化沉淀，品味中国古代文明的佳酿。

中国古典绘画作为一种凝固的历史、无声的诗词，是民族文化的重要载体。它的人文之美，不仅在于内涵，而且还在于其外延，艺术魅力与传奇色彩的相交辉映，拓展了它的想象空间。

被誉为中国十大传世名画之一的《清明上河图》，是一幅全景式长卷，描绘北宋时期汴梁(今河南开封)的繁华景象。画有人物550余个，牲畜60多匹，船只20多艘，房屋楼阁30多栋，连虹桥上托缽化緣的和尚、正在演出的草台戏班、追着娶亲花轿的家犬、立在牛背上看猴戏的牧童，以及龙旗飘扬的官船、状元府门前主人送客等情景，亦历历在目，真是大处见气魄，小处见精彩，堪称一部社会风俗的百科全书。画家将这一曲“太平盛世”的颂歌，献呈当时的皇帝赵佶，徽宗龙颜大悦，用他的“瘦金体”亲笔题签，并钤上双龙小印(今佚)。然而，这件享誉古今中外的杰作在问世以后的800多年里，却辗转飘零，几经战火，历尽劫难，曾经5次入藏内府，4次被盗出宫，多少人为之垂涎三尺，多少人为之倾家荡产乃至丢掉身家性命。在清宫秘藏期间，神奇地逃过外国入侵者的两度洗劫；却又经末代皇帝溥仪之手，流落民间。大幸的是，东北解放后终于被鉴藏专家从破纸堆中发现，经过精心修补、装裱，焕发出新生的光彩。

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如果说《清明上河图》是北宋民俗风情的精彩写照，那么《虢国夫人游春图》则是晚唐贵族生活的生动缩影，前者清新典雅，后者绚丽豪华，反映了两个截然不同的社会层面，但同样具有引人入胜的人文魅力。

《虢国夫人游春图》描绘这位唐末天宝年间的显贵，在仆从的导引和护卫下乘骑踏青游春的情景。作品线条灵动，笔力雄健，设色古雅，所绘人马显露出浓厚的贵族气息和骄纵之态，铺排出雍容华贵的气势，不愧是唐宋工笔重彩人物画的经典之作。全图不画背景，但从人物的服饰及神情姿态，可知游春者已陶醉在融融春色之中，体现了中国古典绘画的“蓄势留白”之妙。然而，游春的奢华背后，却隐藏着当时政治的腐败。画中主角虢国夫人是唐玄宗宠妃杨玉环的三姊，“一人得道，鸡犬升天”，杨贵妃的家族依靠这种裙带关系，专横跋扈，穷奢极侈，“虢国夫人”更是骄奢淫逸、放荡不羁，经常骑着宫中御马，带着英俊侍从出行，威风凛凛、甚嚣尘上。“安史之乱”中，杨贵妃被缢死在马嵬坡后，“虢国夫人”见大势已去，落荒而逃，在追兵将至之际，扼杀幼女，自尽身亡。历史是一面镜子，展现赤裸裸的真实，而艺术却以“温馨”的形式，留下了永远的警示。

《虢国夫人游春图》同样也有自己的传奇经历。据史载，北宋“靖康之难”中，此画与宋徽宗、宋钦宗一道，被金人掠至北方，卷前“隔水”细花黄绫上，留下了金章宗完颜璟的楷书题签。时隔大半个世纪之后，却又以交换方式回到南宋，相继进入宰相史弥远、贾似道的秘藏。此后又历经数百年患难岁月，最终才有真正的归宿，成为辽宁省博物馆的“镇馆之宝”。

这也许正是中国古典绘画独特的沧桑之美吧！