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希尔：朝鲜对不起中国

　　美国国务院亚太助卿、六方会谈美国谈判代表希尔21日表示，几十年来中国协助朝鲜甚多，甚至为朝鲜与美国作战，而此次朝鲜试射导弹，中国军方竟是从美国媒体报道获得消息，朝鲜欠中国一份情，但却未回报一点应有的尊重。他呼吁中美加强合作，共同解决朝鲜问题。

　　中央社报道，在华府外籍记者中心的记者会上，一名中国记者问及有关中国是从美国媒体报道才获悉朝鲜发射导弹的消息，以及中国应采取什么措施对朝鲜施压，希尔回答说，中国军方居然要看到美国媒体报道，才知道朝鲜试射导弹的消息，实在“很不寻常”。

　　希尔证实他的确听到日前访问华府的中国军委会副主席郭伯雄说，中国是从美国媒体获悉朝鲜试射导弹的消息。他说，他只能证实他亲耳听到郭伯雄的谈话，但他实在不想作任何评论。

　　希尔说，几十年来，中国对朝鲜可谓仁至义尽，甚至为朝鲜而与美国作战，这是何等严重的事情。中国对朝鲜提供各种经济援助，到今天还在提供燃油，每天提供粮食，替他们建造工厂。朝鲜欠中国一份情，虽然不必天天说谢，但起码偶而也要表示一点尊重。

　　希尔指出，令人惊讶的是，中国在朝鲜试射导弹后，派了一个资深代表团到平壤，提出一些合理的要求，但中国代表团竟未受到适当规格接待。大约在同一个时间，朝鲜也派一个代表团访问北京，日理万机的中国国家主席*，却接见了朝鲜代表团。

　　希尔说，*是何等忙碌的人，负有全球责任，至少比金正日负的责任大得多，但*接见了朝鲜代表团，金正日却没有时间接见中国代表团。中国似乎应该好好思考一下，考虑自己的利益，以及如何达成这些利益。“我总是觉得那不是对待你们国家的合适方式。”

　　希尔说，他有一种感觉，正是因为朝鲜如此对待中国，中国这次才会史无前例地在联合国安理会采取行动。希尔形容中国这次支持安理会的决议案，是“非常重要而正确”的决定。

　　希尔指出，中国老是担心万一朝鲜发生动乱，将有大批朝鲜难民闯入中国，其实中国更应该担心的是，如果朝鲜拥有大规模毁灭性武器，那将影响整个区域，问题比边界安全严重多了。

　　希尔呼吁美中两国密切合作，在互相尊重的基础上，共同解决朝鲜问题。希尔说，美中如能共同解决朝鲜问题，两国将会更积极紧密地合作，“继续共同解决一些其它问题。”

布宜诺斯艾利斯是探戈的故乡。走在布宜诺斯艾利斯的大街上，随风飘来的是优雅华丽的探戈旋律，它不仅是音符，而且还是整座城市的依托，承载着阿根廷人的热情与浪漫。

在南美大陆中，布宜诺斯艾利斯可以算得上是一座极具欧陆风情的城市。这里古朴典雅的西班牙式建筑，雄伟气派的法式建筑以及清新明快的地中海式建筑让人眼花缭乱。书店和咖啡馆遍布在城市的每一个角落，而每一个广场都矗立着至少一尊雕像，人们可以悠闲地坐在雕像下，体验浓郁的艺术氛围。

来布宜诺斯艾利斯，探戈街是个不可错过的地方。街道两旁的楼房被涂得花花绿绿，墙壁上还有许多阿根廷艺人的浮雕作品。这里所散发出来的浓郁的拉丁特色等待着游客的发现。拉勃卡区（La Boca）有着满眼绚烂多彩的房屋、悦耳动听的探戈音乐；阿根廷人崇尚自然，他们比任何一个国家的人更知道如何享受生活，在公园里或绿荫下，阿根廷人悠然自得地享受明媚的阳光浴。

最能体现阿根廷迷人风情文化的探戈艺术则是整个国家的骄傲。在剧院、酒吧、餐馆、街边随时都可能欣赏到原汁原味的探戈表演。探戈曲调时而清新淡雅，时而深沉含蓄，时而激情张扬。舞者跟随音乐旋律迅速变换动作，伴奏的乐队同样出色，钢琴、手风琴、吉他声交织在一起，为他们演奏出充满激情的音乐。在这个以探戈文明的地方，工艺品、纪念品都烙上了探戈的印记。对于阿根廷人而言，没有了风情万种的探戈舞姿，就犹如人失去灵魂一样。

阿根廷人酷爱足球，更钟情于艺术，好像每个阿根廷人身上的艺术细胞是与身俱来的一样。1981年2月，皇后乐队展开了他们的第一次南美巡回演出后，就深受阿根廷人的喜爱，即使是大名鼎鼎的滚石乐队都甘拜下风。电视卖场里到处播放着他们的MTV，摇滚音乐早已成为阿根廷人迷恋的旋风。

王家卫在评述自己的电影《春光乍泄》时说：在布宜诺斯艾利斯的小酒馆里看过探戈后，才理解了它是“水平欲望的垂直表达”这句话。

　　走到“探戈街”附近，远远传来手风琴弹奏的探戈舞曲，让人蓦然有了血脉喷张的感觉。只是舞者多为半老徐娘，衣着鲜明，舞步松散，只有在招徕游客合影留念时才有些精神。

　　探戈街，是现代探戈起源的地点。十九世纪时，附近的码头是重要港口，长时间的海上枯燥生活让水手们下了船就只想放纵自己，于是街上就有了一批赌馆、酒肆、娼寮。舞女们用挑逗诱惑的舞蹈来招徕生意，但是对那些醉醺醺的水手，又一定要有泼辣斗狠的一面，这也注定了探戈的性格：亲密又对抗、缠绵又激烈。很长一段时间，人们都认为探戈是种放荡低级的舞蹈，也正是这个原因。

　　小街上的建筑都漆得五颜六色，本来是因为人们生活窘困，只能向水手们索要零星油漆来刷房子；但这些强烈、浓郁的色彩却恰好衬托了探戈的性格。如今，这里简直变成一个探戈的世界，到处是跳舞的人、探戈音乐、探戈的油画、壁画、雕像、工艺品，有些倒也传神。

　　La Venfano是一个被当地市政府定为文化保留项目的探戈舞厅。路边随意扔着的酒瓶、窗口晾晒的衣服——酷似探戈街早期原貌的舞台背景，刻意提醒观众探戈的来历。演员们的表演无可挑剔：复杂迅疾的舞步、折金断玉般的下腰。只有在这里，人们才能充分理解何为“眼花缭乱”，“目不暇接”。节目高潮时，掌声、观呼声、口哨声响成一片，气氛最为热烈。

　　但无论如何，总还让人觉得少了点什么，也许是那种小酒馆狭窄幽暗的环境，又或者是欲望燃烧的感觉？也许该去看看《春光乍泄》中那个有着黑白棋盘式地板的小酒吧，看黑白衣裙的人们在追光下翩翩起舞，它的名字叫Bar Sur

近年来，国内版画市场与整个书画市场动辄成百上千万元的价格相比，显得相对平静，但与几年前绝大多数版画作品价格不足万元相比，目前国内版画在拍卖市场上的成交价格达几万元至几十万元已比比皆是，而且根据雅昌艺术网统计资料显示，目前国内版画市场的成交率也在50%左右，这表明版画市场行情正在启动。

破冰回暖势在必行

　　据了解，版画源自我国，到目前为止已经有1000多年的历史，特别是到明、清时期，我国版画迎来了高峰时期，那时版画出现了各种流派，艺术家创作出了大量优秀作品，呈现出欣欣向荣的局面。在上世纪70年代，版画也发展成为国画之外的第二大画种。

　　从上世纪90年代中期开始，随着我国艺术品市场的发展，版画也开始走向市场。由于版画不像中国书画一样被人们所熟悉和重视，所以版画一直处于艺术品市场的边缘地带，国内版画拍卖不仅规模小，而且数量也相对较少，那时国内版画价格一般在万元之内，与国际市场动辄几万甚至十几万美元的差距是显而易见的。

　　据私猓?003开始，版画市场逐渐引起了人们的关注，如广州嘉德拍卖行2003年在广州举办了“1940—2003中国版画典集”专场拍卖会，开创了国内版画专场拍卖的先河，专场汇集了木版、石版、铜版等多个版种的60位优秀版画家的170多件作品，并且取得成交额134.2万元和成交率55%的好成绩，开创了国内首场版画专场拍卖会的成交纪录。2004年广州嘉德冬季拍卖会上又推出了“版画?新中国连环画原稿”拍卖专场，其中，孙滋溪的石版画《小八路》成交价为22万元。

　　2005年6月，在北京翰海的春拍上，赵无极1976年创作的版画《诗画的颂赞》作品集，成交价达到了27.5万元；在2005年7月，上海保利春拍上，朱德群的版画(全套6幅)以14.3万元成交；2005年11月，在北京保利拍卖会上，赵无极1961年创作的《西方的诱惑》拍卖出了38.5万元的高价；2005年11月，在北京华辰年秋拍上，黄永玉的版画《周恩来总理》最终也被藏家以17.6万元竞得。2006年6月，北京保利春季拍卖会上，赵无极1972年作的《花园池塘》也拍出了19.8万元的高价。

　　虽然这些作品拍出的价格相对较高，但与整个书画市场动辄成百上千万元的价格相比，整个版画市场依然显得相对平静，但与几年前绝大多数版画作品价格不足万元相比，目前国内版画在拍卖市场上的成交价格达几万元至几十万元已经是比比皆是，而且根据雅昌艺术网统计资料显示，目前国内版画市场的成交率也在50%左右，这表明版画市场破冰回暖势在必行。

淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水白碧，暮色渐起，戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。
　　
　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
　　
　　这是一首感慨今昔、伤时悯乱的慢词。作者小序称词作于“淳熙丙申”，即南宋孝宗淳熙三年（1176），此时距金主完颜亮于高宗绍兴三十一年（1161）“胡马窥江”，已隔十六年之久，而商贾如云、歌楼林立的扬州早在金兵占据中原、与失去半壁江山的宋王朝隔河相守时，已经黯淡了昔日的繁华，变成一座边城，哪里还有歌舞升平？绍兴三十一年，完颜亮渡过淮河，扬州受祸首当其冲，其残破之象可想而知。在这样的背景下状扬州之景物，也就必然会使人生发黍离之悲。
　　
　　姜夔是一位精通音律的音乐家，这首词是他的自度曲，故而即以“扬州”为题；为了使节奏舒缓，凄婉如诉，他也必然要度为慢词，因而其音节大多为双音词。这些外在的形式与实际的内容相为表里，再弹唱出来，才会使闻者愁肠百转，产生感人肺腑的效果。现在抛开音乐一层不说，单就其造情略作分析。
　　
　　此词造情在几个方面饶有特色。
　　
　　一是在字句斟酌上点出兴亡盛衰的两个层面。前阕首句“名都”扣末句“空城”，又以“春风”对“清角”，则其城由盛转衰便不待言。这种写法在感慨兴亡、抚今追昔的词作中间或有之，如辛弃疾的《清平乐》：“平生塞北江南，归来华发苍颜。”《采桑子》：“少年不识愁滋味……而今识尽愁滋味。”《鹧鸪天》：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。……追往事，叹今吾，春风不染白髭须”之类，尽以今昔并提而加重全词的感*彩。不过辛词直抒胸臆，如壮怀豪士疾声呼喊，而姜词则在平缓中娓娓流露，其浓烈虽不及辛词，而隽永则实过之。
　　
　　二是化用前人成句。在这一点上，可以看出姜夔是颇费一番，心思的：他既不想把前人诗句硬套进自己的作品里，又精心剪裁，使之故露痕迹；为避掠美之嫌，还特地在词中直截了当地点出“杜郎”其人。词中多次化用杜牧不同的诗句，这一方面表现出作者对同为名士*的杜牧其人其诗的崇拜，另一方面又以扬州昔日的繁华反衬今日扬州的残破，可谓用心良苦。杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”《赠别》：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”同诗：“媳媳袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”又《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”如许之多的佳句，被一曲《扬州慢》网罗殆尽。剔除杜牧的旧句，真正出自姜夔之手的词句，不过参半而已。这种“化”法在其他作家的笔下是很少见到的。恰恰是这种大胆的“化”，才更使此词与众不同，其魅力不仅没有因多用杜诗被减损，反而越发显得深沉凝重。因为杜牧的旧句皆在言扬州的*繁盛，而姜夔“填补”的，则全是“废池乔木”、“清角吹寒”、“空城”、“冷月”一类令人断肠的词语。当然，这种写法可一而不可二，若是再有人摹仿，只能被看作是东施效颦了。
　　
　　三是所造之情给读者的感受，这也是本文想重点阐明的一点。陈廷焯《白雨斋词话》卷２对此词有一个简短的评语。他说：“白石《扬州慢》云：‘自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。’数语写兵燹后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语。他人累千百言，亦无此韵味。”其实这个评语后半部分所要强调的，正是张炎《词源》所谓的“清空”。张炎是南宋末年人，比姜夔生活的时代晚一些。他对姜夔词的评价甚高，高就高在“清空”二字上。他说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，折碎下来，不成片段。此清空质实之说。”又说：“白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、《八归》、《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”张炎把“清空”当作词创作的最高境界，认为只有达到了清空的境界，才能使词传其神趣。我们再把《白雨斋词话》的评语对照一下，陈廷焯正是在强调“犹厌言兵”为神来之笔。
　　
　　张炎对他的“清空”之论非常得意，他曾对门人陆辅之说：“清空二字，一生受用不尽，指迷之妙，尽在是矣！”然而，这“清空”实在算不得他的发明。古人对不同艺术门类的审美态度是相通的。譬如论画，南朝齐谢赫最早提出“论画六法”，把“气韵生动”列为第一。唐张彦远解释说：“上古之画，迹简意淡而雅正，顾、陆之流是也。中古之画，细密精致而臻丽，展、郑之流是也。近代之画，焕烂而求备；今人之画，错乱而无旨，众工之迹是也。”这里所谓“迹简意淡”，与张炎的“清空”并无二致。再譬如论诗，早于姜夔、张炎的严羽在其《沧浪诗话》中也已强调：“诗之极致有一，曰入神。诗而入神，至矣，尽矣，蔑以加矣！”他别出心裁地以禅喻诗，指出“禅道唯在妙悟，诗道亦在妙悟”。而又早于严羽的唐人司空图就已提出“不着一字，尽得*”，宋人曾几《读吕居仁旧诗有怀》也说：“学诗如参禅，慎勿参死句。纵横无不可，乃在欢喜外。”司空图的“*”、曾几的“欢喜”、严羽的“入神”，也与张炎的“清空”一脉相通。一言以蔽之，所谓“*”、“欢喜”、“入神”、“清空”的境界，就是要求包括诗、词、书、画、篆等一切艺术创作，能脱乎自然而造就一种富于神趣的意境。好比宋代画家米芾父子的“米氏云山”，笼烟疏雨，意态万千，形未必似而神似，笔未必到而意到，出于自然又涵盖自然，浓缩自然而还归自然，于画外得其意趣，这不正是张炎所说的“野云孤飞，去留无迹”吗？陈廷焯《白雨斋词话》又举姜夔《湘月》词为例，评曰：“‘暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋冷。’写夜景高绝。点缀之工，意味之永，他手亦不能到。”这里所谓的“意味之永”，若换成米襄阳的一枝画笔，也会是一幅绝妙的《秋冷图》。写到这里，又不觉深叹严羽、张炎造孽之深。一个“妙悟”，把许多文学研究者的注意力引进了玄而又玄的禅理探究之中，进而“悟”出某些令人啼笑皆非的理论；一个“清空”，又把许多人的注意力引进了“羚羊挂角，无迹可寻”的扑朔迷离之中，最后一无所得而首已皓矣！《扬州慢》是“清空”的代表作，而它的胜人之处仅在于用语自然，“化”语自然，非常之处用非常之笔。“池水乔木”且厌言兵，人何以堪？“清角吹寒”，寒在空城，城何以堪？“杜郎俊赏”，重到须惊，我何以堪？“冷月无声”，国何以堪？如此而赏词，则黍离之悲便跃出了字里行间。清空也好，神趣也罢，不是尽在人胸臆之中了吗？（文/李之亮）

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税总解释税收增幅超GDP原因

昨天，国家税务总局计统司公布税收增长幅度高于GDP增长的五大原因。税总认为是两者统计口径的差异、结构的差异，以及加强税收征管等因素造成了税收增长幅度高于GDP增长。税总方面透露，今年上半年，全国税收收入(不含关税、契税和耕地占用税，未扣减出口退税)累计完成19332亿元，比上年同期增长22.3%，较大幅度高于GDP的增长。对于国内税收增长幅度高于GDP增长的原因，税总方面认为这主要是5方面因素造成的。首先，这受到了价格因素和统计口径差异影响。因为税收是按照现价计算征收的，税收增长率是按现价计算的，而统计局公布的GDP增长率是按照可比价(不变价)核算的。其次，税收结构与GDP结构之间有差异。GDP由一、二、三产业增加值组成，但第一产业提供的税收很少，税收主要来源于第二、三产业，而第二、三产业增加值的增长要大大高于总的GDP增幅，带动增值税等相关税种的收入增长高于GDP的增长。

此外，外贸进出口对GDP增长与税收增长的作用影响不一样。GDP核算的是进出口净额，一般贸易进口对核算GDP是减项，但是体现在税收上是加项。因贸易进口和进口环节税收对GDP和税收的相反影响，使总体税收增长会高于GDP增长。另外，国内税收增长幅度高于GDP增长，还受到了加强税收征管因素的影响。不断提高的征收率，是税收收入增长高于GDP增长的另一主要原因。最后，累进税率制度也起到了促进税收增长的作用。如企业所得税实行三级全额累进税率，个人所得税中的工资薪金所得实行九级超额累进税率，土地增值税实行四级超率累进税率等。此外，企业效益、人民收入水平和房地产价格的上涨，适用税率的提高，也会带来这些税收相对于经济税源增长更快地增长。

来源：京华时报

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